中國作家協(xié)會(huì)主管

符浩勇的短篇小說集《太平年關(guān)》擺脫了以往鄉(xiāng)土文學(xué)野氣橫生、田園詩意的敘事方式，不再專注于美好溫柔的鄉(xiāng)村生活寫照，而是著眼于現(xiàn)代洪流沖擊，挖掘和探索鄉(xiāng)村與城市各自懷揣心事的秘密世界，這并非沉湎于縹緲的理想，而是將真正的自我和情感如實(shí)講述。閱讀該書，我仿佛進(jìn)入一個(gè)塵埃升騰、泥漿涌動(dòng)的人間，親眼見證一場場有關(guān)小人物的小城瑣事。在大時(shí)代背景下，他們或迷惘、或猶豫不決、或以自己的方式執(zhí)著地活著……

整部小說集大多圍繞普通人的生活軌跡展開，作者擅于挖掘底層人物的心理變化及人性選擇的過程，巧妙利用鄉(xiāng)土社會(huì)與城市格局的關(guān)系來隱晦地描述城鄉(xiāng)間的分界線?！短侥觋P(guān)》一文便是其中的典型代表，作者從春節(jié)這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)切入，將人與人、人與環(huán)境、人與規(guī)則3組人物的矛盾和人物內(nèi)心的情感糅合交錯(cuò)，著重描寫了城里收破爛的老漢詹承宜，在一年中最喜慶的日子，卻無法扎根城市與城市居民同歡同樂。城市生活的熱鬧其實(shí)是被邊緣化的無奈和“雞肋”，界限分明的高樓最終成為他心中一道不可逾越的鴻溝。在這臃腫局促的失落處境中，詹承宜身上仍擁有著能照耀整個(gè)世界的質(zhì)樸，很多書寫都是細(xì)膩之處暗藏大勢(shì)或是點(diǎn)到為止的留白之舉。借助這些微小又具體的人物細(xì)節(jié)，作者將個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)折射在鄉(xiāng)村道德與城市規(guī)劃的沖突中。

《最后的余燼》一文，作者通過“限知視角”將讀者和殘疾小販張連喜融為一體，為讀者帶來一種近距離感受恐慌、掙扎和決斷的心理過程，用自己極其有限的收入去銷毀盜版軟件。這對(duì)于在面對(duì)生活重壓時(shí)誓死守護(hù)底線的張連喜來說，是物欲橫流的城市生活中可貴而充滿尊嚴(yán)的選擇。

鄉(xiāng)村少年的成長故事令人揪心，《溪邊的秘密》《進(jìn)山記》借由少年牛雄眼中所見，寫出鄉(xiāng)村少年在友情和理想面前徘徊的掙扎，在短暫享受完快樂后，少年又不得不面對(duì)無情殘酷的現(xiàn)實(shí)世界。牛雄的世界里，既有鄉(xiāng)村自然所賦予的純粹與爛漫，也有其自身成長過程中的迷惘與傷痛；而在《歸途同樂》中，數(shù)位打工妹回鄉(xiāng)途中的不同遭遇，一方面表現(xiàn)出當(dāng)代人的城鄉(xiāng)價(jià)值觀分歧，一方面體現(xiàn)出當(dāng)代女性堅(jiān)韌的真實(shí)縮影。

在講故事的同時(shí)，作者還在不斷地挖掘鄉(xiāng)土情結(jié)以及回歸人性本真。如《回故鄉(xiāng)》中，林江樺回到久別的家鄉(xiāng)，朋友間的阿諛虛偽和家鄉(xiāng)的巨變讓他感到迷茫。不覺感慨，當(dāng)今社會(huì)浸染著太多的物化氣息，到底什么才是人與人之間最真實(shí)的情感？《紅木棉與母生樹》則記述了師徒間的恩怨與情懷，追尋象征物符號(hào)背后所包裹著原生態(tài)的鄉(xiāng)村價(jià)值。遺忘在過去的鄉(xiāng)村記憶被作者喚醒。

語言純潔，令人心曠神怡，這是符浩勇寫作藝術(shù)的至境妙處。如《山里檳榔香》一文，便是用最簡略的文字把檳榔園寫得狂蕩暈醉，同時(shí)在柔軟中露出一絲人性?；蛟S是有意為之，也或許是順其自然，符浩勇的許多小說都有這樣的空白和象征，將謎底藏在文字里，等待讀者去慢慢地開掘、慢慢地品讀、慢慢地琢磨。

符浩勇筆下的每一位人物都像是我們?nèi)粘Ｉ钪袝?huì)遇到的鄰居、同學(xué)或者朋友，他們有這樣那樣的優(yōu)缺點(diǎn)，面臨著各種各樣的人生處境。書中既有以形傳神式地刻畫小商販等人物的形象細(xì)節(jié)，也有寫年輕人不同境況生活困頓、無所適從的具體情況，讓人不禁想要窺探背后是什么帶來了如此大的反差變化。另外，讀者還可以清晰地感受到，這是一部呼應(yīng)時(shí)代而存在的書。

私以為，《太平年關(guān)》不僅僅是一部小說集，更是一部觀照歷史發(fā)展的紀(jì)實(shí)文存。書中講述的是他人的人生，現(xiàn)實(shí)中則反映出我們現(xiàn)在或過去的日子，以及著眼當(dāng)下的變遷、瞻望未來的生機(jī)與活力，因此可以說是了解生活的一面鏡像。