《最后一站》：平實(shí)質(zhì)樸中見(jiàn)奇崛
在快速反映當(dāng)下火熱生活、時(shí)代氣象與人物風(fēng)貌等方面，報(bào)告文學(xué)有著其他體裁不可替代的作用和優(yōu)勢(shì)。這個(gè)從新聞通訊脫胎而來(lái)的文學(xué)品種，肩負(fù)著它的特殊使命。然而，許多報(bào)告文學(xué)作品常常在“報(bào)告”與“文學(xué)”之間陷入失衡的慌窘，要么滯于報(bào)告，枯燥干癟，要么過(guò)度文學(xué)，矯飾凌虛。最近讀了邢臺(tái)日?qǐng)?bào)社蘇有郎的報(bào)告文學(xué)作品《最后一站》（中國(guó)言實(shí)出版社2025年2月出版），感覺(jué)作者在文體方面頗為用心，有效地找到了一個(gè)平衡和諧的敘述方式，文字平實(shí)質(zhì)樸，不動(dòng)聲色，作者基本隱身，幾乎看不到抒情和議論，讓事實(shí)說(shuō)話，以細(xì)節(jié)還原，主人公的形象卻被一筆一筆勾勒出來(lái)，栩栩如生，所蘊(yùn)含的時(shí)代意義和主題精神也都自然而然地呈現(xiàn)出來(lái)。
報(bào)告文學(xué)不像小說(shuō)可以虛構(gòu)，也不像散文可以自我為主體寫(xiě)內(nèi)部世界，它完全是外部世界的真實(shí)呈示，以他人為中心，而抵達(dá)目標(biāo)的基本路徑是采訪。作家理由說(shuō)，報(bào)告文學(xué)是“六分跑三分想一分寫(xiě)”，踏破鐵鞋的腳力是寫(xiě)好報(bào)告文學(xué)的不二之選，舍此無(wú)捷徑可走?！蹲詈笠徽尽返牟稍L尤為艱難些，因?yàn)橹魅斯鷳椫乙呀?jīng)不在人世，他的故事無(wú)法通過(guò)他個(gè)人的講述而得以呈現(xiàn)，這就需要作者大費(fèi)周章在田野中尋找，從眾多與其接觸交往的人士口中獲取。所以，作者的采訪就變成了田野調(diào)查與撒網(wǎng)式捕撈，在事發(fā)地威縣鄉(xiāng)村梨園中實(shí)地勘探，與主人公密接者與次密接者交談，就成為作者必須要做的功課。還有一個(gè)必做的功課是案頭工作，由于作品講述的科技興農(nóng)的故事，包含許多科學(xué)知識(shí)，比如土壤、育苗、嫁接、修剪、拉枝等，作者首先要弄明白了，才能讓讀者明白。值得注意的是，作者的這些采訪在文本中是潛隱的，幾乎是不顯露的，以情景再現(xiàn)的方式還原了彼時(shí)彼刻的場(chǎng)面，淡化了主觀色彩而更顯客觀真實(shí)。海采看似碎片化卻拼接出了一個(gè)完整動(dòng)人的故事。
文學(xué)是人學(xué)，報(bào)告文學(xué)更是將人物置于核心地位。小說(shuō)塑造人物可以通過(guò)“典型化”手段，即魯迅說(shuō)的“雜取種種人，合成一個(gè)”，但報(bào)告文學(xué)不可以。報(bào)告文學(xué)中的人物是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人物，不能概括和加工，只能如實(shí)描寫(xiě)，如此，捕捉細(xì)節(jié)就成了讓主人公鮮活生動(dòng)的重要手段，也是作品文學(xué)性的最好體現(xiàn)?！蹲詈笠徽尽飞朴诿鑼?xiě)細(xì)節(jié)，給我留下深刻印象。譬如第三章開(kāi)頭一段：
“這不行，要拔了重栽！”曲憲忠斬釘截鐵地說(shuō)。
“這都是出工雇人栽的，花了許多錢呢！”宋俊江心想，只是嘴上嗯嗯應(yīng)著，手上不動(dòng)。
一看宋俊江的神色，曲憲忠二話不說(shuō)，“騰騰騰”大踏步走進(jìn)地里，“噌噌噌”拔了一大片……
另外一段：“躺在床上，曲憲忠一直輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，還在想：他們到底澆水還是沒(méi)澆水？直到凌晨四點(diǎn)，他實(shí)在睡不著，抬手撥通了劉明亮的電話……”“到地里一看，果然，總共四眼井，竟有兩眼井沒(méi)開(kāi)泵！”
通過(guò)這些細(xì)節(jié)，曲憲忠認(rèn)真負(fù)責(zé)、一絲不茍甚至有些固執(zhí)霸蠻的性格活靈活現(xiàn)地凸顯出來(lái)。
曲憲忠是中國(guó)脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興歷史進(jìn)程中的先進(jìn)模范，他與另一位模范人物李保國(guó)有相似之處，都是林果專家，以科技興農(nóng)富農(nóng)，一個(gè)弄蘋果一個(gè)弄梨，但身份不同，李保國(guó)是大學(xué)教授，曲憲忠是退休的廳級(jí)干部。作品集中講述了曲憲忠將人生最后10年獻(xiàn)給威縣梨產(chǎn)業(yè)的故事，是謂“最后一站”。從68歲受聘為威縣經(jīng)濟(jì)林建設(shè)高級(jí)顧問(wèn)、梨產(chǎn)業(yè)首席專家，每年近300天他都泡在威縣梨園。親手示范、技術(shù)培訓(xùn)、制定目標(biāo)、實(shí)施方案，10年過(guò)后10萬(wàn)畝荒沙變成了梨果飄香的綠色海洋，農(nóng)民徹底拔掉窮根，“威梨”聞名天下。曲憲忠被當(dāng)?shù)乩孓r(nóng)尊為“梨財(cái)神”“威縣梨產(chǎn)業(yè)之父”。曲憲忠是一名難得的專家型領(lǐng)導(dǎo)干部，既精技術(shù)又會(huì)管理，作品在刻畫(huà)人物的時(shí)候，突出了主人公的這個(gè)特點(diǎn)。“曲憲忠堅(jiān)信，只有技術(shù)還不行。你技術(shù)再好，老百姓、老板不用你，有什么辦法呢？在我國(guó)目前基本國(guó)情之下，要想把科學(xué)技術(shù)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，還需要行政推動(dòng)?！彼?，威縣梨產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中，土地流轉(zhuǎn)、招商引資、辦合作社、設(shè)“狀元園”等，哪一項(xiàng)都離不開(kāi)行政推動(dòng)。一位縣領(lǐng)導(dǎo)評(píng)價(jià)說(shuō)：“這不是單純的領(lǐng)導(dǎo)和單純的專家能干成的，需要既是領(lǐng)導(dǎo)又是懂專業(yè)又有哲學(xué)思想的綜合型專家才行?！闭侨绱?，作品刻畫(huà)的曲憲忠是報(bào)告文學(xué)中具有鮮明獨(dú)異性的人物形象，他的事跡可歌可泣，作為文學(xué)形象也光彩照人。
作品末章寫(xiě)曲憲忠的“臨終時(shí)刻”：2022年12月18日身體出現(xiàn)不適，從威縣回到石家莊醫(yī)治，2023年1月9日停止呼吸。曲憲忠去世后，他的學(xué)生收拾他在威縣的住所時(shí)，發(fā)現(xiàn)了夾在文件中的一張紙，上邊寫(xiě)著曲憲忠初到威縣制定的“自訓(xùn)”：四負(fù)責(zé)、四出。作品至此戛然而止。沒(méi)有抒情，沒(méi)有感嘆，卻余音裊裊，令人回味無(wú)窮。作者懂得節(jié)制，懂得留白，此時(shí)再多寫(xiě)一句都是多余，任何贊美都蒼白無(wú)力。這顯示出蘇有郎在報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作上一種成熟的駕馭能力，也與整部作品質(zhì)樸平實(shí)的風(fēng)格相吻合。
報(bào)告文學(xué)和小說(shuō)、散文一樣，在審美藝術(shù)上沒(méi)有定式，有無(wú)限的可能性。蘇有郎作為一個(gè)長(zhǎng)期專攻報(bào)告文學(xué)的作家，這部作品給大家對(duì)他日后不停探索、不斷提升提供了信心與期待。
（作者為河北省作協(xié)原副主席）
