中國作家協(xié)會主管

融媒體時代，文化傳播方式正經(jīng)歷著前所未有的變革。隨著傳播渠道的不斷拓寬，文學(xué)作品的受眾群體也變得更加多元和廣泛。作為文學(xué)創(chuàng)作的新生力量，青年作家站在時代前沿，如何突破圈層壁壘，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容抵達(dá)更廣泛讀者，成為青年創(chuàng)作值得關(guān)注的重要課題。

6月17日，作為中國作協(xié)作家活動周“中國文學(xué)新力量專場”的活動之一，“中國文學(xué)新力量圓桌派”在京舉行。中國作協(xié)黨組成員、副主席邱華棟主持活動。37位青年作家和來自文學(xué)期刊、出版方、平臺方的代表展開充分交流。

真誠的文學(xué)表達(dá)永遠(yuǎn)不會被辜負(fù)

無論在哪個時代，真正優(yōu)秀的文學(xué)作品總能穿透時光的喧囂，直抵人心。與會青年作家普遍談到，無論在傳統(tǒng)期刊還是新興互聯(lián)網(wǎng)媒介，那些用心寫下的文字，終會遇見懂得欣賞的讀者?？缭矫浇榈墓缠Q，讓創(chuàng)作者與讀者之間形成雙向滋養(yǎng)，帶來人與人之間極其珍貴的情感體驗。

“我們總以為青春的浪潮會越來越高，但其實青春退潮后，岸上留下的才是生活的真相，是一地的玻璃瓶和魚骨頭。”青年作家龐羽談到，每個人都在成長，“迎接我們的是更復(fù)雜、更具體的生活，所以寫作也必須落下地、走上岸，走入摸得著的人群之中”。她表示，自己將繼續(xù)努力為小人物立傳，將生活的“碳”變?yōu)槲淖值摹般@石”。

在青年作家史玥琦看來，在當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場，青年寫作有兩種“被看見”：你在寫作的時候被看見，你的作品被看見。許多青年作家都做到了前者，而后者還需要持續(xù)不斷的努力。他認(rèn)為，不只有讀者在融媒體之中，其實作者也在融媒體之中，這對于寫作而言是利好的?！捌迫π枰覀冋J(rèn)真做事情，而且最好多做一點，畢竟寫作是一件論心不論技的事，真誠的表達(dá)永遠(yuǎn)不會被辜負(fù)?！?/p>

越來越多的青年作家在社交媒體上化身“六邊形戰(zhàn)士”，大家紛紛開設(shè)社交平臺賬號，分享文學(xué)作品的閱讀感受和寫作經(jīng)驗，擦亮文學(xué)的“能見度”，讓文學(xué)的輝光照亮更多人。青年作家周婉京就是一邊寫作，一邊做讀書類視頻博主，同時她還是一名教創(chuàng)意寫作的高校教師。她從這些身份切片入手，談到對當(dāng)下青年的觀察。“當(dāng)下青年的寫作越來越多地來自二手經(jīng)驗和屏幕經(jīng)驗，在一手經(jīng)驗匱乏的時代，青年寫作如何抵達(dá)真實，是一個重要的問題?！痹谂c青年學(xué)生的溝通交流中，她發(fā)現(xiàn)青年寫作也是一種重要的自我表達(dá)方式，它讓情感和記憶能夠被貯藏、釀造和安放，以此治愈讀者。

不斷行走，不斷接觸新的人群，也是獲得豐富寫作經(jīng)驗的重要方式。近年來，青年自由撰稿人智啊威堅持游走、記錄和采訪，以此拓寬自己生活、寫作和認(rèn)知的邊界。在這樣的過程中，他理解了人的多樣性，而持續(xù)不斷的寫作也讓他意識到，要透過生活的表面來書寫深層的社會肌理。“比如寫農(nóng)村，要通過有意味的文學(xué)細(xì)節(jié)來展現(xiàn)農(nóng)村變革過程中的社會和心態(tài)變化，這是一件有價值和挑戰(zhàn)性的事?！?/p>

在流量時代增強(qiáng)議題設(shè)置的能力

從過去的新華書店發(fā)行到“電商渠道+新媒體渠道”，當(dāng)下文學(xué)作品的生產(chǎn)、傳播和發(fā)行邏輯已發(fā)生了極大改變。隨著出版格局的深刻變化，出版產(chǎn)業(yè)也在不斷探索新的行業(yè)模式。談及出版行業(yè)的新探索，果麥文化傳媒股份有限公司副總裁劉方認(rèn)為，在傳播邏輯方面，關(guān)注一本書的“核心賣點”依然有用，但這個時代對內(nèi)容傳播而言更重要的是議題設(shè)置能力?！傲髁科鋵嵕褪菨撛诘南M需求，能否引得來、撐得起并形成轉(zhuǎn)化，考驗的是出版社的運營傳播能力?！彼ㄗh青年寫作者要與出版機(jī)構(gòu)建立更深的鏈接，找到更恰當(dāng)?shù)姆绞?，讓自己的作品抵達(dá)更大范圍的讀者。

如何讓更多文字被“屏幕”展現(xiàn)？青年作家陳錦丞介紹了自己參與文學(xué)轉(zhuǎn)化實踐的經(jīng)驗。他參與創(chuàng)建的“銀幕文學(xué)”品牌致力于將文學(xué)圖書內(nèi)容影像化、文學(xué)活動可視化，“嘗試在文學(xué)資源上做增量，用增量去反哺文學(xué)”。青年作家周宏翔以劉楚昕《泥潭》預(yù)售破20萬冊的案例談到文學(xué)傳播的迭代性，他認(rèn)為，在文學(xué)也趨近于“短平快”的時候，文學(xué)能否提供超越短視頻的獨特內(nèi)容，帶給新一代讀者更新的東西，是青年創(chuàng)作群體需要不斷思考和實踐的。

作為影視創(chuàng)作的源頭，當(dāng)下影視市場對優(yōu)質(zhì)IP的需求依然非常強(qiáng)烈。愛奇藝影視文學(xué)研發(fā)中心IP采購總監(jiān)朱丹青談到，“短”是這兩年影視行業(yè)的關(guān)鍵詞。面對變化巨大的市場，所有的內(nèi)容制作方和運營方都需要有相應(yīng)調(diào)整。未來，內(nèi)容創(chuàng)作者要持續(xù)深化影視轉(zhuǎn)化的題材類型細(xì)分賽道，同時在內(nèi)容體量上保持輕短化，“在創(chuàng)作表達(dá)上，我們歡迎青年創(chuàng)作者們創(chuàng)造更多新銳、先鋒的作品”。

面對新的“讀者時代”，文學(xué)要與普通人有更深的“連接”

在B站上讀書，在豆瓣、微信公眾號和小紅書上寫作，已經(jīng)逐漸成為青年一代獲取知識、表達(dá)自我的重要方式，媒介的多元化也讓更多年輕人在互聯(lián)網(wǎng)平臺汲取精神食糧。B站泛知識增長合作資深運營李瀟介紹說，B站泛知識群落創(chuàng)作者包括高校教師、作家、人文社科歷史領(lǐng)域從業(yè)者等，內(nèi)容以中長視頻為主，時長在10分鐘到半小時之內(nèi)。她特別談到，B站上一些文學(xué)對談、演講活動視頻的彈幕量和互動量是非常高的，無論是原創(chuàng)還是二創(chuàng)剪輯，都有很強(qiáng)的文學(xué)性。一旦出現(xiàn)好的視頻作品，用戶特別愿意參與討論。她期待未來能夠與作協(xié)、文學(xué)期刊、出版社等一起制作更有深度的好作品，助推文學(xué)在青年群體中的破圈跨界。

相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，在小紅書的“生活記錄”話題下，每天新誕生的文字?jǐn)?shù)量達(dá)1億字。小紅書社區(qū)價值傳播總監(jiān)、身邊寫作大賽發(fā)起人夏美說，文字是小紅書生活社區(qū)極為重要的載體，參與身邊寫作大賽的用戶大多是業(yè)余寫作者。“借用一位老師的話說，寫下這些文字的都還不是作家，但下一個作家可能就隱藏其中。越來越多人了解到，寫作并不是從成為職業(yè)作家才開始的，而是隨時隨地開啟記錄，就可能破圈?！彼劦?，“連接”是小紅書寫作的關(guān)鍵詞。新的讀者時代已經(jīng)到來，讀者遴選作者的方式越來越多，但無論怎樣，文字依然有不可取代的價值。

當(dāng)普通人有想表達(dá)的欲望，他們隨手寫下的幾百字、幾千字、幾萬字“究竟可以去往哪里”，這是愛奇藝身邊工作室總監(jiān)沈燕妮一直在思考的問題。她談到，許多普通人沒有經(jīng)過專業(yè)的寫作訓(xùn)練，但如果有隨時可供他們寫作和表達(dá)的平臺，或許可以幫他們更好滿足創(chuàng)作的夢想?！耙苍S經(jīng)過大浪淘沙，幾萬個寫作者里最終只有幾個最優(yōu)秀的被看見。但有這樣的空間，形成這樣的微生態(tài)，都是有價值的。”

在轉(zhuǎn)型中堅守文學(xué)本位

面對新的文學(xué)生態(tài)和傳播格局，傳統(tǒng)文學(xué)期刊如何轉(zhuǎn)型，以更加活力奔涌的姿態(tài)進(jìn)入新時代文學(xué)現(xiàn)場，是其面臨的重要問題。在《人民文學(xué)》副主編陳濤看來，良性的文學(xué)生態(tài)應(yīng)當(dāng)是編、創(chuàng)、讀、評、推五位合一的狀態(tài)。近些年，《人民文學(xué)》開展“人民閱卷”活動，持續(xù)深化推進(jìn)“新浪潮”欄目建設(shè)，并參加各類線下書展、圖書訂貨會等活動，這些舉措都是為了更好迎接新媒體時代，塑造良性的文學(xué)生態(tài)。他表示，“破圈”核心還得靠作品，青年作家要有耐心把自己的作品打磨好。

“編輯一定不能只為‘理想讀者’辦刊和出書，我們努力的目標(biāo)恰恰是將‘非理想讀者’變?yōu)椤硐胱x者’，盡可能擴(kuò)大‘理想讀者’的范圍。”《當(dāng)代》主編徐晨亮發(fā)現(xiàn)，文學(xué)編輯的定位和職責(zé)正隨著時代變化而變化。與過去的編輯不同，今天的文學(xué)編輯更像是項目經(jīng)理人、操盤手等角色，而破圈的有效性在于回歸文學(xué)的本位。優(yōu)質(zhì)的文學(xué)作品要不斷豐富我們對當(dāng)下的認(rèn)知，并提供真正有生命力的表達(dá)。

從2024年開始，作家出版社開展“‘青新基’扶持基金計劃”，重點關(guān)注青年作家、新人作家和基層作家三類群體。作家出版社有限公司副總編輯徐峙談到，未來將繼續(xù)加大青年作家扶持力度，創(chuàng)新青年作家出版模式，為青年作家的成長提供更好平臺。在做好編輯、出版扶持工作的同時，也要不斷向青年學(xué)習(xí)，創(chuàng)新宣發(fā)思路，以融媒體的思維推介青年作家，助力文學(xué)破圈。

“在今天這個時代，每個年輕人都有自己的世界，如何在分眾化的數(shù)字世界里精準(zhǔn)地找到讀者？”《十月》主編季亞婭從近兩年《十月》的青年策劃談起，認(rèn)為當(dāng)下的“青年”垂直在不同領(lǐng)域和不同社交媒體平臺，如何精準(zhǔn)捕捉和連接，是文學(xué)期刊面對的挑戰(zhàn)。與此同時，學(xué)界更應(yīng)該關(guān)注的是新媒體傳播格局帶來的寫作觀念和寫作范式的變化，比如文學(xué)門類的共融和新寫作類型的誕生，以及作家與AI伴生過程中的法律問題、寫作倫理問題等。

青年作家徐海蛟的非虛構(gòu)作品《還鄉(xiāng)記》入選了2025年山東濟(jì)南中考試題，《青年文學(xué)》主編張菁由這一例子談起，認(rèn)為文學(xué)依然在持續(xù)給人溫暖和希望。希望年輕一代的作者能真正寫出當(dāng)下時代的精神內(nèi)核，既要寫出生活的質(zhì)感，也要體現(xiàn)對身邊世界的觀察能力、對愛的理解能力、對情感的感受與傳達(dá)能力。尤其是AI時代，以寫作的方式表達(dá)人工智能所不能提供的言外之意、弦外之音，推動人類的思維向前發(fā)展，是寫作的時代意義之一。

“新時代文學(xué)的山海盛景正等待我們?nèi)鴮??！鼻袢A棟在總結(jié)時表示，希望青年作家能進(jìn)一步走出方寸天地，走進(jìn)人民生活，從人民群眾的偉大實踐和豐富多彩的現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，為中國文學(xué)的未來描繪多元和諧的美好藍(lán)圖。

中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任黃國輝，副主任盛敏、王婉參加活動。