中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“寫作猶如坐在驚濤駭浪的船頭織毛衣，別管故事情節(jié)有多么激烈跌宕，作者都要穩(wěn)如泰山，把情節(jié)和人物編織好?！本W(wǎng)絡(luò)作家驍騎校在接受本報(bào)記者采訪時(shí)，談及自身小說(shuō)創(chuàng)作的體驗(yàn)。近日，他的新作《下一站，彭城廣場(chǎng)》由作家出版社推出。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝中的勁旅，在類型文學(xué)的精品化歷程中，如何發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的敘事模式？不少評(píng)論家指出，《下一站，彭城廣場(chǎng)》在“穿越”創(chuàng)新、“金手指”適度、現(xiàn)實(shí)與“玄幻”融合等多方面探索，不斷提高現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作水平，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)出版融合發(fā)展的趨勢(shì)。正如中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘所說(shuō)：“驍騎校對(duì)穿越手法的創(chuàng)新性運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化寫作模式，成功構(gòu)建起歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話，展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)自覺(jué)以及對(duì)時(shí)代發(fā)展的積極回應(yīng)?！?/p>

新結(jié)構(gòu)方式，地鐵打通三個(gè)歷史時(shí)空

小說(shuō)以徐州彭城廣場(chǎng)地鐵站為時(shí)空樞紐，以雙主角穿越的獨(dú)特設(shè)定，以“城下城博物館”為入口，串聯(lián)起明末、1948年與當(dāng)代三個(gè)維度，通過(guò)多線敘事與平行時(shí)空的交織，講述一群小人物在歷史洪流中的命運(yùn)沉浮與溫情守護(hù)，描摹了一幅城市文明、家族傳承與人性救贖的畫卷。驍騎校告訴記者，《下一站，彭城廣場(chǎng)》的書名有一種向前進(jìn)的感覺(jué)，也兼顧了主角是地鐵員工的身份，一舉多得。

小說(shuō)人物中年男徐良，在酒后會(huì)穿越至明末，化身無(wú)名小爐匠在戰(zhàn)亂中守護(hù)孤苦母子；地鐵站務(wù)員李可健，機(jī)緣巧合下穿越到1948年，尋找懸案線索，傳遞機(jī)密情報(bào)，見(jiàn)證信仰之光。二人的交集地點(diǎn)就是地鐵彭城廣場(chǎng)站。以地鐵作為媒介來(lái)串聯(lián)人物故事，打通了三個(gè)歷史時(shí)空，他認(rèn)為：“地鐵是當(dāng)代人出行的重要交通工具。南來(lái)北往的男女老幼在這里交匯，發(fā)生故事，這是典型的都市舞臺(tái)。小說(shuō)主角李可健是地鐵站務(wù)員，他連接起其他站務(wù)員，他們親朋好友的故事，就像一棵樹的枝杈，慢慢地蔓延開來(lái)?！?/p>

這一題材飽含著作家對(duì)家鄉(xiāng)徐州的深情?！靶熘輾v史上出現(xiàn)過(guò)不少帝王將相，但很少有人書寫平民百姓。當(dāng)我在‘城下城博物館’看到明末徐州城北門大街，看到鐵匠鋪和豆腐坊的遺址時(shí)，腦海中自然地孕育出關(guān)于他們的故事。”覺(jué)得單有虛構(gòu)的明末故事還不夠，他又?jǐn)懥?948年的故事，“這一單元也有真實(shí)原型，革命歷史元素增加了小說(shuō)的厚重和紅色基因?！被春?zhàn)役發(fā)生的1948年是一個(gè)革命歷史時(shí)期，也是最能彰顯徐州人民“堅(jiān)韌樂(lè)觀，浪漫勇敢”精神氣韻的時(shí)代。驍騎校解釋，那個(gè)年代的史料極為豐富，能與當(dāng)代人緊密相連。為了寫好淮海戰(zhàn)役，他泡在徐州圖書館查閱了大量資料。

新人物塑造，去主角光環(huán)見(jiàn)時(shí)代與人

從上一部作品《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》中跨越百年的上海敘事，到《下一站，彭城廣場(chǎng)》里描繪徐州彭城廣場(chǎng)的市井群像，驍騎校以“小人物”的奮斗與命運(yùn)為切口，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)升華為集體記憶，構(gòu)建了一個(gè)充滿奇幻色彩和人文氣息的世界。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中人物日趨平凡、“開掛程度”更小，主人公們從體力、記憶力超群的特訓(xùn)高手走進(jìn)尋常生活，成為讀者熟悉的身邊人。首都師范大學(xué)教授許苗苗認(rèn)為：“驍騎校在塑造群像、加強(qiáng)時(shí)代意識(shí)等方面日益成熟，顯示出當(dāng)下網(wǎng)文作家中可貴的創(chuàng)作自覺(jué)?！?/p>

小說(shuō)主人公不再是“開掛”的“天選之人”，對(duì)此驍騎校說(shuō)：“開掛開得太狠，反而失去了爽感，金手指開得太大，也會(huì)有一種作弊的感覺(jué)，說(shuō)明作者水平不夠高。沒(méi)了外掛，更加考驗(yàn)作者的筆力?！比绾翁岣邔懽髡叩墓P力，離不開深入生活，提高自己的腦力。2023年春天，驍騎校在徐州地鐵彭城廣場(chǎng)站深入生活，與員工一起工作，在站務(wù)、票亭、車控室等崗位實(shí)習(xí)。他告訴記者：“收獲最多的是和年輕員工們的交流，了解他們的生活、工作、感情狀況。”扎實(shí)的生活積累，大量的新鮮材料，助力他在小說(shuō)寫作中合理地演繹情節(jié)，塑造人物。驍騎校還透露，小說(shuō)中的地鐵員工，基本上是實(shí)名換諧音字，他們的人設(shè)和現(xiàn)實(shí)中的人設(shè)也是一致的。

小說(shuō)中的王亞軍是愛(ài)寫詩(shī)的快遞員，讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的徐州籍外賣員詩(shī)人王計(jì)兵。王亞軍既有王計(jì)兵的影子，更融匯了全國(guó)千萬(wàn)外賣小哥的影子，驍騎校說(shuō)：“我塑造了一個(gè)年輕的詩(shī)人，在城市里努力生活，夢(mèng)想扎根于此，這個(gè)年齡段更具備代表性?！?/p>

新大眾文藝，現(xiàn)實(shí)題材是最好切入點(diǎn)

穿越是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見(jiàn)的敘事手段，驍騎校的穿越展現(xiàn)出更宏大的時(shí)空駕馭能力，通過(guò)對(duì)同一空間不同時(shí)代生活圖景的并置，構(gòu)建起歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。他堅(jiān)持寫自己擅長(zhǎng)的東西，不跟風(fēng)追熱點(diǎn)題材，他說(shuō)：“懸疑推理不是我的強(qiáng)項(xiàng)，我擅長(zhǎng)編織復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，展現(xiàn)幾代人在歷史長(zhǎng)河中的恩怨糾葛。這部作品有奇幻元素，但依然是現(xiàn)實(shí)題材。作家要承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，現(xiàn)實(shí)題材就是最好的切入點(diǎn)，我以后的創(chuàng)作也會(huì)基于現(xiàn)實(shí)題材。”

對(duì)于如何拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的疆域？他深感到自己肩負(fù)的使命，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力在于天馬行空的想象力，不能因?yàn)閷懍F(xiàn)實(shí)題材就自我設(shè)限?，F(xiàn)實(shí)題材的核心是反映時(shí)代精神，只要這個(gè)大方向不變，敢于融合超自然元素。小說(shuō)題材的邊界從來(lái)不是固定的，而是靠作者去開拓”。

近來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微短劇、短視頻和電子游戲等，不斷創(chuàng)造新大眾文藝的新形態(tài)。驍騎校認(rèn)為，年輕作者不應(yīng)該局限于小說(shuō)創(chuàng)作，可以嘗試寫劇本，寫微短劇的劇本，自己拿手機(jī)去拍視頻，故事不一定必須用文字來(lái)表達(dá)，其他形式也可以講中國(guó)故事。

對(duì)于AI寫作，有人感到將被替代的焦慮，有人收獲輔助寫作的快感。驍騎校表示，AI寫作不可用于小說(shuō)創(chuàng)作，但是對(duì)寫作日常文字很友好，“AI就像是個(gè)語(yǔ)文考了120分的高中學(xué)生，文字花團(tuán)錦簇，也會(huì)模仿魯迅、沈從文的文風(fēng)，但是沒(méi)有獨(dú)立的思考，沒(méi)有生活經(jīng)歷，寫出的內(nèi)容周到而平庸，只能做個(gè)助手”。