《杏仁豆腐心》：沉浸劇場治愈痛苦與破碎
從戲劇領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影創(chuàng)作但仍不忘劇場舞臺(tái)的饒曉志導(dǎo)演，對話劇《杏仁豆腐心》這部作品可謂情有獨(dú)鐘。由他創(chuàng)立的“曉年青劇團(tuán)”如今扎根北京回龍觀藝術(shù)中心，自主經(jīng)營“曉”“回”一大一小兩個(gè)劇場。此次饒曉志將這部由他導(dǎo)演、程怡和宇文秋實(shí)主演，根據(jù)日本岸田戲劇獎(jiǎng)獲得者鄭義信代表作改編的《杏仁豆腐心》搬上“回劇場”，從前廳設(shè)計(jì)到舞臺(tái)置景都注入巧思。
和饒曉志以往原創(chuàng)作品飽含辛辣嘲諷與黑色幽默的風(fēng)格不同，《杏仁豆腐心》劇如其名，是一部融合了苦澀與微甜、柔軟與脆弱的沉靜內(nèi)斂深情之作。劇中只有兩位演員，故事發(fā)生在圣誕前夜，一對生活在底層的戀人小夜子和達(dá)郎決定分手，他們在收拾即將搬離的出租屋時(shí)，聊起昔日種種點(diǎn)滴小事，也將深埋在彼此心底的秘密一層層揭開。
該劇此次在“回劇場”上演，觀眾從進(jìn)入前廳居酒屋風(fēng)格的互動(dòng)區(qū)，觸摸“杏仁祈愿墻”上的溫暖留言，便已踏入小夜子與達(dá)郎的記憶迷宮。舞臺(tái)設(shè)計(jì)以“光臨小夜子的家”為核心理念，在可360度旋轉(zhuǎn)的主舞臺(tái)上打造了一間四面開放、充滿生活氣息的房間。觀眾環(huán)坐在四周，能以極近距離捕捉角色展示的生活細(xì)節(jié)。以“杏仁豆腐”“關(guān)東煮”“烏冬面”命名的觀眾席分區(qū)，對應(yīng)著劇中情感，構(gòu)建起具有隱喻性和沉浸感的演出空間。杏仁豆腐的細(xì)膩與脆弱，如同小夜子渴望被理解的溫柔；關(guān)東煮的慢燉過程，暗喻達(dá)郎內(nèi)心的自我煎熬；烏冬面的溫?zé)?，則象征兩人試圖重建的情感聯(lián)結(jié)。這種感官聯(lián)動(dòng)打破了觀演邊界，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的別具匠心。
已經(jīng)多次出演該劇的兩位演員程怡、宇文秋實(shí)，在這樣近距離的舞臺(tái)上表演，其細(xì)膩動(dòng)人的內(nèi)心變化和暗潮涌動(dòng)的濃烈情感，也更容易傳達(dá)給現(xiàn)場觀眾。達(dá)郎吞咽清酒時(shí)喉結(jié)的顫動(dòng)，小夜子指尖摩挲毛衣時(shí)的神經(jīng)質(zhì)抖動(dòng)，甚至兩人呼吸交錯(cuò)的微妙節(jié)奏，都撩動(dòng)著觀眾的情感。
整個(gè)演出雖然沒有曲折的故事情節(jié)和激烈的戲劇沖突，但伴隨著這對昔日戀人不斷深入交談和敞露內(nèi)心，痛苦、寂寞、歡笑、失落……各種復(fù)雜的情感交織涌現(xiàn)。原生家庭、兩性關(guān)系、生存壓力、內(nèi)心隱痛……這是小夜子和達(dá)郎充滿無奈與傷感的人生處境，也是這個(gè)時(shí)代很多人面臨的心靈困境。
《杏仁豆腐心》在中國曾有過各種不同的演出版本，相比起“在日朝鮮人”鄭義信在原著劇本中流露出的日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂后帶來的極具切膚之痛的破碎感，饒曉志導(dǎo)演的這版更具溫暖治愈的力量。也許這是他有意為這碗過于苦澀的“杏仁豆腐”加上的“暖心糖水”，讓人不至于在太過“喪”感的低氣壓中心碎。劇終時(shí)，雪花與櫻花灑落在劇中人身上，也飄落至觀眾席，將日式物哀美學(xué)與中國留白哲學(xué)融合，更讓人感悟到，劇場最動(dòng)人之處，不僅在于剖開了生活的殘酷真相，更在于能夠容納這些苦難和破碎?；蛟S正如那碗需要耐心等待凝固的杏仁豆腐，生活的回甘，永遠(yuǎn)誕生在苦澀沉淀后的澄明時(shí)刻。
