優(yōu)選中短篇 | 2025年2月
點(diǎn)擊閱讀推介作品
短篇小說(shuō)，《作品》2025年第1期，責(zé)編胡破之
中篇小說(shuō)，《芳草》2025年第1期，責(zé)編宋小詞
中篇小說(shuō)，《花城》2025年第1期，責(zé)編許陽(yáng)莎
中篇小說(shuō)，《鐘山》2025年第1期，責(zé)編貟淑紅
中篇小說(shuō)，《上海文學(xué)》2025年第2期，責(zé)編崔欣
黃德海推介：《歇會(huì)亭》舒飛廉
短篇小說(shuō)，《長(zhǎng)江文藝》2025年第3期，責(zé)編吳佳燕
郭冰茹推介作品：
鄧一光《自由貓》
《自由貓》從精細(xì)描寫(xiě)一個(gè)男人投喂流浪貓的場(chǎng)景展開(kāi)，這個(gè)貌似生態(tài)小說(shuō)的開(kāi)頭與小說(shuō)要講述的故事形成了一種頗為隱秘的呼應(yīng)關(guān)系。小說(shuō)的核心故事在兩個(gè)人充滿(mǎn)思辨和懸疑氣質(zhì)的對(duì)話(huà)中展開(kāi)，一個(gè)是哲學(xué)系的研究生安冬，另一個(gè)則是這位正在投喂流浪貓的男人，他曾經(jīng)是一名警察，并且是幾次重大經(jīng)濟(jì)事件的關(guān)鍵證人。兩人邊喂貓，邊閑聊，話(huà)題圍繞1992年發(fā)生在深圳的“新股認(rèn)購(gòu)表”舞弊案展開(kāi)。當(dāng)年那個(gè)裝著1800多張身份證的旅行包到底下落如何，男人靠什么在深圳商海中掘得第一桶金，那些身份證的主人，其中包括安冬的父親在失去了身份證之后經(jīng)歷了怎樣的起伏人生，這些問(wèn)題在小說(shuō)中都找不到答案。
《自由貓》讓一座城市驚心動(dòng)魄的發(fā)展史在看似云淡風(fēng)輕、實(shí)則交鋒凌厲的對(duì)話(huà)中隱現(xiàn)，又以“羅生門(mén)”式的講述，映射出城市發(fā)展史中真假難辨、晦暗不明的另一面。作為小說(shuō)的核心意象，“自由貓”貫穿始終，它們貪婪、孤獨(dú)、警惕、清高的種種性格與爭(zhēng)搶食物時(shí)的不同樣態(tài)，隱喻了城市眾生的欲望和人性，這也讓小說(shuō)的題眼“自由”變得意味深長(zhǎng)。
宋嵩推介作品：
許玲《藏龍臥虎》
小說(shuō)的題目很容易讓人聯(lián)想到武俠小說(shuō)或者電影，但是它卻與“武俠”沒(méi)有任何關(guān)系，寫(xiě)的是發(fā)生在一家破敗凋敝的鄉(xiāng)鎮(zhèn)敬老院里的日常。小說(shuō)從一個(gè)醫(yī)專(zhuān)針灸推拿專(zhuān)業(yè)畢業(yè)、在家待業(yè)一年多后只能在鄉(xiāng)鎮(zhèn)衛(wèi)生院和敬老院里混日子的年輕人的視角觀察這一“龍”一“虎”以及他們身邊一群“五保戶(hù)”的生活，從一個(gè)小切口窺探到了人間的苦樂(lè)參半和悲欣交集。
在敬老院里，還有兩位老人與這一“虎”一“龍”有著密切的關(guān)系。與張應(yīng)虎有關(guān)的是后來(lái)住進(jìn)敬老院、但很快就因?yàn)橄訔壴豪飾l件差而離開(kāi)的夏爹。他八年前曾經(jīng)因?yàn)閺垜?yīng)虎的非法集資而被騙去了80萬(wàn)塊的養(yǎng)老錢(qián)，口口聲聲要找到當(dāng)年的詐騙犯報(bào)仇，聲稱(chēng)就算仇人化成灰他都認(rèn)得，卻自始至終沒(méi)有認(rèn)出已經(jīng)病入膏肓的張應(yīng)虎就是他的仇人。與莫云龍有關(guān)的則是敬老院里最善良的萬(wàn)桃花。這個(gè)當(dāng)年的鄉(xiāng)村女裁縫早就認(rèn)出了莫云龍，還始終記得莫云龍幾十年前為她寫(xiě)下的詩(shī)句。當(dāng)年兩個(gè)年輕人一見(jiàn)鐘情，萬(wàn)桃花卻始終沒(méi)有等到莫家上門(mén)提親，最終只能另嫁他人，而莫云龍從此便開(kāi)始了一輩子的瘋癲，多年之后甚至已經(jīng)記不得萬(wàn)桃花的名字，只是在心底藏著對(duì)那個(gè)形象模糊的初戀的懷念。這是一個(gè)令人感傷的、“有情人不成眷屬”的故事，不由得讓人感慨“造化弄人”。
小說(shuō)中的敬老院終日死氣沉沉，偶然興起波瀾，也會(huì)很快平息下去。院里的老人們無(wú)所事事，支撐他們活下去的力量只有每天打牌的幾塊錢(qián)賭注，因此他們才能對(duì)死亡無(wú)感，甚至還能在瀕死之人面前大開(kāi)玩笑，談笑風(fēng)生，以至于我們分不清這是一篇小說(shuō)還是一篇時(shí)下流行的“非虛構(gòu)”作品。這或許就是當(dāng)下鄉(xiāng)村老年社會(huì)的常態(tài)，正如莫云龍臨終前寫(xiě)下的那幅對(duì)聯(lián)的橫批：“天下太平”。
聶夢(mèng)推介作品：
別鳴《去消落帶》
峽江地區(qū)，大壩蓄水致江水變動(dòng)，每到夏秋時(shí)節(jié)，岸線(xiàn)現(xiàn)出三十多米高的消落帶，如兩條泥龍貫穿兩岸。在作家別鳴看來(lái)，消落帶是景觀，是物候，也是時(shí)間與記憶的象征和隱喻。小說(shuō)的引語(yǔ)部分，是楚辭中的“船容與而不進(jìn)兮，淹回水而疑滯”。江面之上，船只緩慢搖晃，滯于渦流而不得前行。小說(shuō)中，夫子的銅像始終垂首低額，處于家庭、代際、群落等關(guān)系中人物，情境也大抵如此：一切難局，在與江上、碼頭、舊事、風(fēng)俗乃至傳統(tǒng)的纏繞間，隨著時(shí)間一道，迂回流轉(zhuǎn)。
我們時(shí)常會(huì)有這樣的擔(dān)心，當(dāng)?shù)赜蛟刈鳛榉椒ㄟM(jìn)入小說(shuō)，容易有流于形式的風(fēng)險(xiǎn)：背景和人物自說(shuō)自話(huà)，標(biāo)簽與行動(dòng)各行其是?！度ハ鋷А穮s截然相反——熬湯、識(shí)草透出的巫風(fēng)余韻，伴著江風(fēng)潮氣、濤聲滾滾，內(nèi)化在人抉擇與命運(yùn)的每一處細(xì)部里。較之此前的《雙槳》《過(guò)灘》，《去消落帶》在“不可說(shuō)”、“言無(wú)盡”方面更有掘進(jìn)。
馬兵推介作品：
小昌《西南浪》
《西南浪》從一個(gè)大學(xué)生的意外溺亡入手，逐漸展開(kāi)了一幅高校內(nèi)部的權(quán)力圖譜，揭示了教師職業(yè)的困境與無(wú)奈。隨著故事的推進(jìn)，小說(shuō)的主題逐漸從表面的權(quán)力斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)向了更深層次的人性探討——關(guān)于見(jiàn)證的勇氣、面對(duì)錯(cuò)謬情境的擔(dān)當(dāng)，以及潛伏在我們平庸生活中的不馴與正義。小說(shuō)的標(biāo)題“西南浪”具有強(qiáng)烈的象征意義。西南浪是北部灣地區(qū)的一種季節(jié)性海浪，威力巨大，常常將人卷入深海。在小說(shuō)中，西南浪不僅是自然現(xiàn)象，更是人性中不可控的力量象征。李曉晨的死亡與西南浪有著直接的聯(lián)系，他的溺水不僅是一個(gè)意外，更是他內(nèi)心掙扎與外部環(huán)境壓迫的結(jié)果。小說(shuō)中的其他人物，如教師“我”、鐘副校長(zhǎng)、胡多多夫婦等，也都在這場(chǎng)“西南浪”中掙扎求生，試圖在復(fù)雜的人際關(guān)系和權(quán)力結(jié)構(gòu)中找到自己的位置。
小說(shuō)中的“我”是一個(gè)普通的大學(xué)教師，面對(duì)學(xué)生的意外死亡，他感到內(nèi)疚與無(wú)力。不過(guò)，隨著閱讀我們發(fā)現(xiàn)“我”并不僅僅是一個(gè)被動(dòng)的旁觀者。他在面對(duì)鐘副校長(zhǎng)的權(quán)力壓迫時(shí)，雖然一度表現(xiàn)出懦弱與逃避，但最終在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)出了怒吼，展現(xiàn)出了內(nèi)心的勇氣。這種勇氣并非轟轟烈烈的英雄主義，而是在日常生活中面對(duì)不公與錯(cuò)謬時(shí)的微弱反抗。
何同彬作品：
沈大成《白文鳥(niǎo)公司》
“小職員”作家沈大成在《白文鳥(niǎo)公司》這篇小說(shuō)里再次精準(zhǔn)捕捉到都市空間的肉身和靈魂，大都市混亂、嘈雜又生機(jī)勃勃的表象，職場(chǎng)機(jī)械冰冷的外在秩序與打工人內(nèi)心的一寸寸的裂痕，到處都是作者“凝視”都市和異化的個(gè)體后，留下的“活色生香”的生活浮世繪。我們通過(guò)主人公湯加的工作和摸魚(yú)，能夠清晰地感受到都市職場(chǎng)某種無(wú)可奈何的窒息感、寂寥感，乃至各種情緒交疊混合后的那種倦怠的灑脫、充滿(mǎn)幽默屬性和超現(xiàn)實(shí)色彩的自我調(diào)適。
但這又不是一個(gè)帶有“逃離”幻想的都市故事，它最終在某種斯德哥爾摩綜合征的潛在隱喻中，深刻地揭示出我們與職業(yè)和都市間的存在悖論——都市和職場(chǎng)的困境不僅僅是人的被動(dòng)的剝奪或戕害，還有某種客觀而渾然一體的依存性，以及人離開(kāi)都市和職場(chǎng)后已然很難再安頓自身的必然性。
黃德海推介作品：
舒飛廉《歇會(huì)亭》
隨著對(duì)寫(xiě)作對(duì)象的日益熟悉，舒飛廉的語(yǔ)言越發(fā)顯出行云流水的特質(zhì)，一時(shí)急管繁弦，一時(shí)又靜水流深，緊鑼密鼓中還不忘忙里偷閑地調(diào)皮一下，文字便往往有了波折的韻律。小說(shuō)寫(xiě)的呢，還是鄉(xiāng)村的節(jié)令風(fēng)物，動(dòng)植鳥(niǎo)獸，人群的生老病死，讀著讀著，卻也就漸漸明白，這不是現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村，卻也不是編造出來(lái)的，是敞開(kāi)了記憶、打開(kāi)了時(shí)代的虛構(gòu)，攜帶著作者的千愁萬(wàn)慮和一往情深。更有意味的是，作者一邊觀看著經(jīng)典在當(dāng)代鄉(xiāng)村中可能的意義，一邊思考著社會(huì)的新發(fā)展（如人工智能）對(duì)鄉(xiāng)村可能的影響，一邊又對(duì)每一件鄉(xiāng)村發(fā)生的變化充滿(mǎn)好奇。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村在這樣的虛構(gòu)中透露出別樣的生機(jī)，習(xí)以為常的倫理也在這樣的虛構(gòu)中呈現(xiàn)出變化的可能，置身其中的人們?cè)谛袆?dòng)和訴說(shuō)中清洗了內(nèi)在的委屈，重新來(lái)到這稍微明亮了一些的塵世。
