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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

電影《孤星計(jì)劃》 受到召喚的青春風(fēng)暴
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來(lái)源:文藝報(bào) | 王一川  2025年01月03日08:02

看完影片《孤星計(jì)劃》后,我的腦海里禁不住涌現(xiàn)出一句當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“受到召喚”,并且隨即產(chǎn)生出這樣的觀影感受:這是一場(chǎng)受到召喚的青春風(fēng)暴!

這部影片在主人公李一民如何受到新生的革命洪流的有力召喚上大做文章。李一民本來(lái)只是一名懂技術(shù)的尚未覺(jué)悟的青年工人,但自從偶然間受到革命女青年丁夢(mèng)華的初始召喚,又進(jìn)一步受到丁夢(mèng)華的老師侯少烈的更高水平的感性與理性交融的激情召喚后,從此義無(wú)反顧地投入“孤星計(jì)劃”交付的神圣使命中。他先是被卷入游行隊(duì)伍,在同反動(dòng)軍警和外國(guó)巡捕們斗智斗勇過(guò)程中受到革命精神的洗禮,進(jìn)而受邀進(jìn)入上海大學(xué)學(xué)習(xí)革命道理,接著投入到護(hù)送革命領(lǐng)袖離開上海的“孤星計(jì)劃”中。這樣的劇情設(shè)定本身就讓整部影片的思想題旨集中到中國(guó)現(xiàn)代革命精神屬性的反思上:這應(yīng)當(dāng)是一場(chǎng)由革命理想主義驅(qū)動(dòng)的受到召喚的青春風(fēng)暴。毛澤東曾經(jīng)在1930年的《星星之火,可以燎原》中對(duì)于未來(lái)新中國(guó)作過(guò)這樣的生動(dòng)比喻:它是站在海岸遙望海中已經(jīng)看得見(jiàn)桅桿尖頭了的一只航船,它是立于高山之巔遠(yuǎn)看東方已見(jiàn)光芒四射噴薄欲出的一輪朝日,它是躁動(dòng)于母腹中的快要成熟了的一個(gè)嬰兒。正是由于感受到這樣的來(lái)自馬克思主義中國(guó)化思想的富于魅力的召喚,置身于近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)內(nèi)憂外患的深重危機(jī)中的革命先輩們敢于奮不顧身地投入中國(guó)現(xiàn)代革命的滾滾洪流之中,直到創(chuàng)建社會(huì)主義新中國(guó)。在這個(gè)意義上,這部影片也相當(dāng)于是在對(duì)現(xiàn)代中國(guó)革命“斯文”展開一次新的書寫。

為了著力表達(dá)這樣的思想題旨,影片在類型選擇上頗費(fèi)思量:一種融合青春、革命、諜戰(zhàn)和懸疑等多種元素的影像綜合體。這樣的影像綜合體,好似攜帶著此前若干部相關(guān)題材影片的影像概略圖前來(lái)同觀眾相遇:《1921》的青春熱血和現(xiàn)代激情,《革命者》的革命大義,《十月圍城》的群眾式主體升華,《懸崖之上》的忠誠(chéng)、諜戰(zhàn)和懸疑等。這部影片雖然來(lái)不及進(jìn)行全新美學(xué)探索——盡管這樣做很有必要,但畢竟還是在融合和總結(jié)此前同類影像美學(xué)創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)上作出努力,堪稱此前眾多現(xiàn)代革命題材影片的影像創(chuàng)造成果的一次美學(xué)集成。大量使用的蒙太奇、閃回、補(bǔ)敘、重放等手法,頗有表現(xiàn)力地為觀眾營(yíng)造出一種讓主人公充分受到召喚的革命氛圍。特別是物件蒙太奇手法的使用令人印象深刻:那支富于象征意味的鋼筆在劇中反復(fù)出現(xiàn),從被護(hù)送的神秘人物傳到侯少烈,再傳給丁夢(mèng)華、李一民和許天平等青年革命者,中間還傳給修筆匠人。它的一次次人際傳遞,相當(dāng)于是革命火種的一次次點(diǎn)燃以及受到召喚的一次次發(fā)出。而那支鋼筆在最后時(shí)刻被許天平翻轉(zhuǎn),變作一舉殺死叛徒章貴生的鋒利匕首,從而完成了這個(gè)象征符號(hào)的鳳凰涅槃式升華。這似乎也同時(shí)在暗喻現(xiàn)代中國(guó)革命從以筆為旗的思想啟蒙到“槍桿子里面出政權(quán)”的以筆為槍式武裝暴動(dòng)的必然的急劇轉(zhuǎn)變。

這部影片令人關(guān)注的影像效果集中反映在一個(gè)青年革命者受到召喚式的成長(zhǎng)敘事,和兩個(gè)角色雙向奔赴式的角色反轉(zhuǎn)故事。李一民從偶然介入革命到自覺(jué)地受到召喚的革命,從革命的普通參與者到革命主導(dǎo)者和為其英勇獻(xiàn)身者,這個(gè)層層遞進(jìn)和上升的曲折成長(zhǎng)過(guò)程有力地說(shuō)明,中國(guó)現(xiàn)代革命勝利正是無(wú)數(shù)先烈用其受到召喚的自覺(jué)行動(dòng)以及英勇犧牲換來(lái)的。而同樣引人注目的是,章貴生和許天平分別代表從表面的革命者到丑惡叛徒之間的角色反轉(zhuǎn),和從兇狠的革命變節(jié)者到堅(jiān)韌睿智的革命英雄之間的角色反轉(zhuǎn)。這一反一正的雙向角色反轉(zhuǎn)情節(jié),既形象地再現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)革命進(jìn)程的復(fù)雜性、艱巨性和殘酷性,又為全片增添了懸念和緊張氣氛,從而使得這部影片的青春、革命、諜戰(zhàn)、懸疑等相交融的類型片特色變得更加鮮明感人。

這部影片也讓我聯(lián)想到當(dāng)前國(guó)產(chǎn)片面臨的新形勢(shì):如何讓頻頻受到短視頻等強(qiáng)力影響的青少年觀眾,能夠果斷返回到影院中接受長(zhǎng)視頻影像創(chuàng)造的召喚。這部影片的受到召喚結(jié)構(gòu)本身可以提供一種啟迪:正像現(xiàn)代中國(guó)革命的理想主義精神成功使得丁夢(mèng)華、許天平和李一民等青年受到召喚一樣,當(dāng)今時(shí)代影片也迫切需要增強(qiáng)影像美學(xué)創(chuàng)新能力,掀起一場(chǎng)青春影像革命風(fēng)暴,以便讓觀眾、特別是作為其中主力的青少年觀眾能夠在受到召喚中心悅誠(chéng)服地回歸影院,助推中國(guó)電影擺脫眼下困境而攀登新高峰。

(作者系北京語(yǔ)言大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)