中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

圍繞著長(zhǎng)江文化藝術(shù)季“遇見長(zhǎng)江·長(zhǎng)江文學(xué)周”系列活動(dòng)之一的“星星點(diǎn)燈·遇見新力量”文學(xué)研討會(huì)設(shè)定的“中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程中青年寫作者何為”這個(gè)主題，有機(jī)會(huì)得以集中閱讀了班宇、陳春成、王蘇辛、丁東亞、林東林、馬南、穆薩、宋小詞、鄒超穎和廢斯人等10位青年作家的部分作品，遂有了如下一點(diǎn)粗淺的印象和想法。

首先，當(dāng)下湖北青年作家的陣容（當(dāng)然還不止于上述10位）還是頗為可觀的，這其中有通過機(jī)制創(chuàng)新而從全國(guó)各地引進(jìn)的諸如班宇、陳春成、王蘇辛等三位已在文壇嶄露頭角的青年作家。班宇、陳春成本身已被歸之于所謂“新東北”“新南方”旗下的中堅(jiān)，王蘇辛雖南北游走不定，但無論是文學(xué)編輯工作還是自身創(chuàng)作也都不乏建樹。其他7位在湖北本土成長(zhǎng)起來的青年作家同樣各有其特色，各有一定的創(chuàng)作成果與經(jīng)驗(yàn)。這樣的陣容即便置于全國(guó)的文學(xué)版圖中亦當(dāng)不容小覷。

很難在這有限的篇幅中一一評(píng)點(diǎn)上述10位湖北青年作家各自創(chuàng)作的個(gè)性特征。但從總體上看，他們的創(chuàng)作的確都已處于一定的水準(zhǔn)之上，已程度不同地嶄露頭角，有的則已然烙上較為鮮明的個(gè)性印記，具有較為清晰的個(gè)體辨識(shí)度。這些自然都是可喜可賀的，限于篇幅，我無法一一展開點(diǎn)評(píng)，既然如此，倒不如提出一點(diǎn)我個(gè)人以為在他們今后的創(chuàng)作中可能遭遇到的一些共性問題，或許更有意義。

按照以往我國(guó)大部分作家寫作的一般規(guī)律，當(dāng)他們的中短篇小說創(chuàng)作到了一定的數(shù)量或贏得基本認(rèn)可之后，便或先或后地開始了自己的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作（當(dāng)然也有一開始就從事長(zhǎng)篇小說寫作者），仿佛不創(chuàng)作幾部長(zhǎng)篇小說便不足以奠定或鞏固自己在文壇的位置。且不說這樣的認(rèn)識(shí)正確與否，單說其作品的品質(zhì)。僅就本人讀過的這類長(zhǎng)篇小說而言，其藝術(shù)表現(xiàn)力雖各有千秋，但突出的一個(gè)共同感受便是其內(nèi)容的相對(duì)單薄。這與篇幅長(zhǎng)短無關(guān)，而是指作品內(nèi)含的或曰作者通過自己的作品所蘊(yùn)含著的對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人生的觀察與思考，體現(xiàn)在作品中的具體表現(xiàn)則關(guān)乎整體架構(gòu)、情節(jié)設(shè)置、人物言行、心理活動(dòng)等多個(gè)不同環(huán)節(jié)。用一句專業(yè)術(shù)語(yǔ)打個(gè)未必恰當(dāng)?shù)谋扔?，那就是無論作品的“能指”還是“所指”大多都比較單一、表面過于“清晰”?？瓷先ミ@似乎只是一個(gè)關(guān)乎長(zhǎng)篇小說敘事的純技術(shù)性問題，其實(shí)不然。事實(shí)上，類似這樣的問題在他們的中短篇小說創(chuàng)作中就不同程度地存在，只不過因其篇幅所限而被遮蔽不少；而到了“長(zhǎng)”的篇幅，這些短板也就自然暴露出來。

忽然想起未必恰當(dāng)?shù)囊环N比較。那還是上世紀(jì)80年代，同樣是在湖北的大地上，也曾有一群30來歲的青年作家嶄露頭角并活躍于文壇。我當(dāng)然知道將這兩撥“青年作家”進(jìn)行比較不無牽強(qiáng)，尤其在技術(shù)層面兩者冒頭的時(shí)間還有著近40年的“時(shí)差”。但就我個(gè)人閱讀感受而言，當(dāng)時(shí)讀那撥青年作家的作品，盡管在藝術(shù)表現(xiàn)上他們各有其特點(diǎn)，但首先讓我感受到的沖擊更多的還是來自內(nèi)容，那種對(duì)社會(huì)的關(guān)切、對(duì)民生的體恤、對(duì)命運(yùn)的叩問、對(duì)過去的反思、對(duì)未來的探求……這些既不時(shí)引發(fā)文壇熱議，也更讓讀者思考。不能說這樣一種沖擊在當(dāng)下這撥青年作家的作品中一點(diǎn)都沒有，只是這種沖擊不多、較為稀薄。

我當(dāng)然不會(huì)存有但凡青年作家的所有作品都要傳遞出這種氣息的意思，文學(xué)創(chuàng)作的多樣性與豐富性來之不易，理應(yīng)倍加珍惜。但對(duì)人的命運(yùn)、對(duì)人性善惡、對(duì)社會(huì)進(jìn)步、對(duì)公平正義、對(duì)和平發(fā)展等等關(guān)乎人類生存與發(fā)展等重大主題的關(guān)切與思考從來都是一切優(yōu)秀文學(xué)、一切優(yōu)秀作家的題中應(yīng)有之義。但凡優(yōu)秀的作家作品，無論他采用什么樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式都與上述種種重大關(guān)切有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，與此同時(shí)側(cè)重于花鳥魚蟲、風(fēng)花雪月、柴米油鹽等日常生活中的這些“杯水風(fēng)波”同樣也是文學(xué)表達(dá)的權(quán)力與自由。

本人有時(shí)也妄自猜想，現(xiàn)在這撥青年作家的創(chuàng)作之所以少了點(diǎn)“生命不能承受之輕”而多了些“逍遙游”，與他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷或許也不無關(guān)系：出生并成長(zhǎng)于和平發(fā)展時(shí)期，遭遇折騰相對(duì)少，受過完整教育，于文壇出道不久便很快成為“專業(yè)作家”。這樣的經(jīng)歷固然是他們的成長(zhǎng)之幸，但于作家而言，又或許還應(yīng)該清晰地意識(shí)到如此早的開始“專業(yè)”，自己一不留神就會(huì)“扎”入一條“窄胡同”，書面知識(shí)多，生活閱歷窄；平面見識(shí)多，深切體會(huì)少；文學(xué)閱歷多，社會(huì)體驗(yàn)淺；專業(yè)閱讀多，延伸學(xué)習(xí)少……此類的一多一少對(duì)一位作家而言顯然就是一種“偏食”與“偏科”。文學(xué)雖有自己的專業(yè)，但偉大文學(xué)的邊界遠(yuǎn)比所謂專業(yè)要寬泛得多，偉大的作家往往也很難劃定他的邊界。一句話，進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的作家求專業(yè)固然沒問題，但此外還當(dāng)謀豐富。