中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

從澳門(mén)回歸25周年的命題創(chuàng)作到從澳門(mén)本土原型人物的書(shū)籍日記中找尋舞臺(tái)形象，諜戰(zhàn)舞臺(tái)劇《夜行者》，讓觀眾看到了話(huà)劇舞臺(tái)題材延展的另一種可能性。李乃文和唐旭兩位男主角旗鼓相當(dāng)，導(dǎo)演趙淼舉重若輕，在黑暗中完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)絲滑高級(jí)，一個(gè)個(gè)不懼黑暗的人，在信仰的加持中閃閃發(fā)光……

五一文化客

打動(dòng)自己才能打動(dòng)年輕人

在創(chuàng)作之初，這出戲便確定了給年輕人看的定位，導(dǎo)演趙淼說(shuō)，“只有先打動(dòng)自己，才有可能打動(dòng)年輕人?！逼渲猩婕暗降姆椒矫婷妫热缰泄蔡乜?、省港大罷工、香港大營(yíng)救，甚至西南劇展，在尋找線(xiàn)索的過(guò)程中，趙淼和他的團(tuán)隊(duì)鎖定了七八個(gè)人物?？杉幢闶菍⑵甙藗€(gè)英雄人物的故事放了進(jìn)來(lái)，趙淼仍覺(jué)得不夠滿(mǎn)意，在漫長(zhǎng)找尋主題的過(guò)程中，最終編劇寫(xiě)了兄弟倆，寫(xiě)他們是如何從澳門(mén)走出來(lái)的，又是怎么回來(lái)的，在趙淼看來(lái)，“雖然他們并沒(méi)有真正回家，而是犧牲在了回家的路上，但是他們的心已經(jīng)回家了。”

這是趙淼第一次觸碰主旋律諜戰(zhàn)劇的題材，他的慎重超過(guò)了以往所有的創(chuàng)作。兩年的籌備，96天的排練，7天的合成，這樣的數(shù)字在話(huà)劇中絕對(duì)算得上奢侈，僅在首都劇場(chǎng)就足足合成了4天。趙淼說(shuō)，“制作方極其給力，原本劇中的獅頭是兩個(gè)的預(yù)算，但后來(lái)為了劇場(chǎng)效果，制作了6個(gè)。雖然只有10個(gè)演員需要在臺(tái)上展示舞獅，但排練時(shí)全員參與，就連李乃文和唐旭兩位主演也一樣跟著練習(xí)和掌握?！睘榱诉@出戲，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把國(guó)內(nèi)幾乎所有的抗戰(zhàn)諜戰(zhàn)劇都過(guò)了一遍，就連國(guó)外的經(jīng)典諜戰(zhàn)影片以及香港的警匪片，趙淼也要求劇組必須全都看,目的就是找尋那種強(qiáng)烈的風(fēng)格感。

從“黑糖豆”到“不一樣”

劇中的兩位主演李乃文和唐旭都與趙淼淵源頗深，唐旭是他的表哥，李乃文不僅是唐旭的大學(xué)同學(xué)，還曾經(jīng)給考中戲?qū)а菹档内w淼輔導(dǎo)過(guò)臺(tái)詞和表演。“可以說(shuō)我是看著他們的戲有了沖動(dòng)才創(chuàng)建了三拓旗劇團(tuán)，如果沒(méi)有他們，我現(xiàn)在可能也不會(huì)干這行。”

熟悉的人都知道，之前的李乃文被大家稱(chēng)作“黑糖豆”，又黑又壞又逗，是他一直以來(lái)的角色定位，接這個(gè)戲李乃文猶豫了很久?！拔覀儌z還有（唐）旭哥有個(gè)群，其實(shí)就是一個(gè)專(zhuān)門(mén)勸說(shuō)乃文哥的群。那天他本來(lái)要去青島拍戲，就修改了計(jì)劃專(zhuān)門(mén)來(lái)看戲，而且是帶著團(tuán)隊(duì)一起來(lái)的?！?/p>

看完之后，李乃文站在門(mén)口半天沒(méi)說(shuō)話(huà)，突然來(lái)了句：現(xiàn)在的戲都這么排了嗎？一句話(huà)，趙淼明白，這出戲可能震動(dòng)了他的戲劇觀。20年重回舞臺(tái)，李乃文心中雖沒(méi)有具體的形象設(shè)定，但方向性的舞臺(tái)樣式還是有的，就是要做一部不一樣的作品。

“連蒙帶騙”排了90天

趙淼說(shuō)，“乃文哥其實(shí)不缺舞臺(tái)劇，如果接一個(gè)非常傳統(tǒng)的戲，這不是他回歸舞臺(tái)的訴求，恰好我們的團(tuán)隊(duì)也走到了探索的階段，最好的冒險(xiǎn)時(shí)機(jī)來(lái)了。乃文哥和旭哥身上有還沒(méi)被開(kāi)掘出來(lái)的另外一面，影視劇貼上的標(biāo)簽，話(huà)劇的排練場(chǎng)或許可以打磨出另一個(gè)棱角?！?/p>

按照一般明星話(huà)劇的排練規(guī)律，李乃文經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)給了24天的時(shí)間，但用趙淼的話(huà)說(shuō)，最后“連蒙帶騙”排練跨了90天。從排練初期形體訓(xùn)練、搭架子的階段李乃文和唐旭就來(lái)了。為了更高效，劇組在77排練中心租了兩個(gè)排練廳，目的就是讓兩位主演的負(fù)荷沒(méi)有那么大，一個(gè)排身段，一個(gè)排文戲，結(jié)果兩人也一樣跟著練舞獅、一起熱身，不僅不偷懶，甚至還增加了排練時(shí)長(zhǎng)?！澳宋母鐬榱诉@個(gè)戲瘦了10斤，旭哥則增了8斤肌肉，他們感覺(jué)在舞臺(tái)上能起飛了。”趙淼說(shuō)。

為了這出《夜行者》，趙淼和三拓旗推了另外兩部諜戰(zhàn)戲，“同題材的，我們只做一部，就好比前兩年做了《兩京十五日》，后來(lái)遇到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》我們就婉拒了。一個(gè)題材一部就好?！痹谮w淼看來(lái)，做了《被嫌棄的松子的一生》和《回廊亭殺人事件》之后，和這個(gè)同一出品機(jī)構(gòu)的傳統(tǒng)舞臺(tái)劇，《夜行者》是最后一部了。至于不想再做這個(gè)類(lèi)別的舞臺(tái)劇，趙淼稱(chēng)“是不想在一個(gè)地方停留太久，舒適區(qū)待久了總想跳出去，尋找自己所謂的不穩(wěn)定性，小劇場(chǎng)的探索我們沒(méi)有停。比如當(dāng)年的《6:3》《水生》《署雷公》《失歌》和《吾愛(ài)至斯》，以及新創(chuàng)的《右之左》《大膽媽媽和她的孩子們》，因?yàn)闆](méi)有那么大的市場(chǎng)需求，但是我們依然會(huì)去堅(jiān)持，借助這種‘不確定性’也來(lái)幫助大劇場(chǎng)的劇目做一些嘗試和顛覆，雖然冒險(xiǎn)，但很有趣。”就如同諜戰(zhàn)舞臺(tái)劇，甚至給了趙淼小時(shí)候捂在被窩里看鬼故事、偷偷在屋里玩火的感覺(jué)，“這種有點(diǎn)小驚慌的危險(xiǎn)，特別有趣?！?/p>

但這種冒險(xiǎn)基于的是對(duì)史實(shí)和舞臺(tái)的尊重，據(jù)趙淼介紹，劇組編劇、舞美設(shè)計(jì)到服裝設(shè)計(jì)，從創(chuàng)作之初就定下的原則是所有細(xì)節(jié)都來(lái)自于史實(shí)，包括服裝、文本，甚至嶺南獅子制作的細(xì)節(jié)，雖然是經(jīng)過(guò)改良的，但細(xì)節(jié)上必須遵守規(guī)制。

過(guò)了臨界點(diǎn)變化是斷崖式的

唐旭和李乃文于趙淼而言都是哥哥級(jí)的，給他們排戲，開(kāi)始時(shí)趙淼很有顧慮，而他們兩人也在排練之前就把自己的憂(yōu)慮告訴了他，比如體能和身體的表現(xiàn)力，以及跟大家的融合度?！扒皟蓚€(gè)都可以靠訓(xùn)練解決，唯獨(dú)第三個(gè)。開(kāi)始時(shí)感覺(jué)像是兩只小貓進(jìn)到了兔子群里，我也一直琢磨如何去解決，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)我想多了。他們表示，有問(wèn)題就當(dāng)眾直接說(shuō)出來(lái)，不用有任何顧慮?！?/p>

“還有一個(gè)特別有趣的現(xiàn)象，是在我們排練到2/3左右的時(shí)間，他們的表演和狀態(tài)突然就躍層了，我們所有的人都能感覺(jué)到他們的變化是斷崖式的。他們自己也說(shuō)，突然有一天感覺(jué)自己走路的狀態(tài)都不一樣了。仿佛過(guò)了一個(gè)臨界點(diǎn)，整個(gè)人是一種向上的感覺(jué)?！钡勤w淼判斷，眼下還不是最好，最好的狀態(tài)應(yīng)該出現(xiàn)在第三座或是第四座巡演城市，從那時(shí)起，恐懼感也會(huì)消失。

每一次面臨新的合作，趙淼都要跟投資人見(jiàn)面，當(dāng)面聽(tīng)聽(tīng)人家找自己的理由，以及未來(lái)對(duì)這個(gè)戲的規(guī)劃。同時(shí)，一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)了，幾個(gè)核心的場(chǎng)面能不能想出來(lái)，也決定著趙淼會(huì)不會(huì)接住這個(gè)機(jī)會(huì)。

而雙方有了信任，也未必就能一拍即合，“對(duì)于我們而言，別人的信任其實(shí)是我們最大的負(fù)擔(dān)，我們對(duì)自己負(fù)責(zé)也要對(duì)得起這種信任”，于是，《夜行者》的合同直到首輪演出結(jié)束后才和老合作方簽署，“我希望留給人家資金去周轉(zhuǎn)，緩解下投資的壓力，把錢(qián)用在刀刃上”。

北京首輪三場(chǎng)演出過(guò)后，趙淼似乎并沒(méi)有感覺(jué)到以往做戲的那種余熱，這或許跟為了戲的呈現(xiàn)效果，在首輪演出時(shí)不允許大家在散戲后聚會(huì)的規(guī)定有關(guān)，轉(zhuǎn)場(chǎng)多、技術(shù)復(fù)雜、表演強(qiáng)度大，所以劇組下了演出期間不得聚會(huì)的“死命令”，也就有了這種沒(méi)有結(jié)束感的結(jié)束感。于是，于5月4日開(kāi)始的蘇州演出，大家似乎還憋著首演一般的感覺(jué)，而趙淼說(shuō)，北京演出之后，劇組要著手改戲了，首要任務(wù)是再減15分鐘的戲。而為了這個(gè)戲，趙淼從自己眼下正在演出的4個(gè)劇組拆出了演職員，全力保著《夜行者》往前走。

讓屬于戲劇的演員在舞臺(tái)上發(fā)光

前幾年，很多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都停下了腳步，但趙淼和他的三拓旗劇團(tuán)卻一直延續(xù)著自己緩慢的創(chuàng)作節(jié)奏，“之前我們像烏龜一樣，一年小劇場(chǎng)的劇目可能只有十幾場(chǎng)藝術(shù)節(jié)的演出，2020至2022年的時(shí)候，我們也是一年12場(chǎng)藝術(shù)節(jié)的演出，慢有時(shí)也是一種方式?！?/p>

如今，趙淼臺(tái)上臺(tái)下的合作者基本都已共事20年，最新的合作者也已經(jīng)三年了，這種默契度就已經(jīng)決定了一件事如果要做，就相信可以做成。

如今，曾經(jīng)從“大戲節(jié)”走出的趙淼，擔(dān)任著幾個(gè)藝術(shù)節(jié)的策劃職務(wù)，有了一些話(huà)語(yǔ)聲音的他給自己唯一的使命就是讓更多的民營(yíng)獨(dú)立劇團(tuán)和年輕藝術(shù)家進(jìn)入到藝術(shù)節(jié)中。

到了這個(gè)火候，趙淼和他的團(tuán)隊(duì)有了那么點(diǎn)不懼怕“資本”的底氣，因?yàn)榫τ邢?，他們承認(rèn)自己未必適合所有邀約而來(lái)的創(chuàng)作，所以他們只選擇做最打動(dòng)人、最特別的或者是最冒險(xiǎn)的那一個(gè)?！拔覀儠?huì)向投資人力薦那些在影視圈活躍的卓越演員，讓屬于戲劇的演員能夠在舞臺(tái)綻放光彩，其實(shí)是我們的幸運(yùn)，也是我們‘對(duì)抗’當(dāng)下‘資本’和‘流量’的一種方式。劇目創(chuàng)作得越多，越覺(jué)得自己渺小。能在戲中說(shuō)自己想說(shuō)的話(huà)，去打動(dòng)和影響更多觀眾，這就是做戲的最大意義?！?/p>