中國作家協(xié)會主管

推薦語

這是一部科幻類小說。作品中的狄俄倪索斯空間是一個光的世界，存在于一片空白中，既沒有時間也沒有物質(zhì)，只有光能夠穿透一切。這個世界的人，以“光人”的生命形態(tài)生活在五維空間里。每個“光人”都需要通過創(chuàng)作偉大的戲劇，來獲得生命的價值和意義，所有的“光人”都迫切地想看到世界的盡頭，認(rèn)清宇宙和世界的真相。而作為“光人”的“我”和朋友們追尋成就和實現(xiàn)價值的過程，竟然是對真相的追尋發(fā)現(xiàn)和對幻象的逐漸勘破。

狄俄倪索斯俱樂部

□ 梁寶星

客觀現(xiàn)實并不存在，

盡管宇宙看起來具體而堅實，

但其實它只是一個幻象，

是一張巨大而細(xì)節(jié)豐富的全息攝影相片。

——戴維·玻姆

一

1

光線直照手稿。

光創(chuàng)造了所有的故事。

在漆黑、寒冷的死亡世界——海山二上行走，我最終還是不可避免地被隕石擊中，隕石炙熱的表面觸碰到我的頭顱，在燃燒和爆炸的一瞬間里，我化作一道光，噴射到了遙遠(yuǎn)、空曠的宇宙中。

就是這樣，一道光，搖搖擺擺飛翔著，因為宇宙無窮大，也因為光速無限大，光在宇宙中流浪的時候相對而言是靜止的，感覺不到自己在疾馳。在四維空間，因為無法達(dá)到光速，光便被用來丈量空間，而這樣的測量方法是不準(zhǔn)確的，比如人類從地球上抬頭仰望海山二，看見的是海山二七十年前的模樣，因為海山二與地球之間相距七十光年，這樣的估算，完全忽略了光在抵達(dá)地球的這段旅程當(dāng)中遇到的各種阻礙，這些阻礙會阻擋、改變、扭曲光的路徑和形態(tài)，因此，海山二在地球上所呈現(xiàn)的模樣，是光“虛構(gòu)”出來的。

一片空白，這是光世界的真正面目，盡管在穿梭宇宙的過程中會遇到各種物質(zhì)，形態(tài)發(fā)生改變，光依舊不改其真面目，只有光能穿透時間與空間，當(dāng)時間與空間化作零，第五維度空間便出現(xiàn)了，因此，第五個維度是——光。

所幸無論我如何改變形態(tài)，我的記憶都保存完好，敘述得以繼續(xù)。在浩瀚無垠的宇宙中，盡管光能夠自由漂泊，最終還是難免被天體捕獲。我像命中注定的那樣，照射到我必然要降落的那個天體上，在穿透一層黏膜后，我看見了白色的世界，那將是我降落的地方，它有一個響亮的名字——狄俄倪索斯空間。

打開一扇白色的門，喧囂和光一下子闖入我的視野，我被賦予了新的形態(tài)，依舊是人模人樣，只不過這一次我是光人，皮膚是紫黑色的。后來我才明白，皮膚上的顏色是注入我身體的命運(yùn)，我在這個白色空間里的任何舉動、任何情緒都是這些顏色操縱的結(jié)果。

白色立體幾何上刻著一行字：歡迎來到狄俄倪索斯空間。從身邊走過的色彩斑斕的光人也會面帶微笑地跟我說一句：歡迎來到狄俄倪索斯空間。直至從白色門延伸出來的平坦公路上走下來，融入這個全新的空間，光人才會停止將你視為新加入者。

行走在陌生的世界里，我突然感到悲傷，悲傷之余流露著激動，暗自僥幸除了記憶我還保留了我的情緒，情緒對我而言意味深長，失去情緒無疑是僵尸一具。這莫名的悲傷讓我猝不及防，我甚至想吟詩，作為曾經(jīng)的詩人，我依舊記得那些零碎的斷句，曾讓我以詩人身份四處行走的斷句。只是，在這個光的世界里，再去吟過去式的詩歌已經(jīng)不再合適。

罷了罷了，并非所有的悲傷都需要表達(dá)。我需要盡快熟悉當(dāng)下的形態(tài)，在白色的天體上行走，只有身上具備顏色才能擁有辨識度，才是獨(dú)一無二的光人。眼前行走奔波的光人，他們身上顏色斑駁，顏色越復(fù)雜他們的內(nèi)心世界越豐富，情緒和性格更立體。狄俄倪索斯空間分散著無數(shù)立體幾何，三角體、長方體、圓柱體、球體、多角體……宛如山峰，宛如河流，有的半陷入地下，有的懸浮在空中。

直至找到一面鏡子，我才看清自身的模樣，我眼睛里飽含淚水，身體瘦弱，神態(tài)頹唐。我對自己感到失望，因為我曾希望做一個樂觀、豁達(dá)的人，能以暖和的光芒照亮世界。如今看來，黑色和紫色的光不能照亮多遠(yuǎn)，甚至不能完全覆蓋自身，除了眼睛，我身體的其他部位都冰冷如鐵。

這是一個沒有太陽的空間，光從四面八方涌過來，所有物體都沒有影子，影子被割裂，光讓所有物體孤孑獨(dú)行，光讓所有物體最大程度呈現(xiàn)其自身的完整性，而不讓影子造成更大的立體面積從而分散個體的基本特質(zhì)。光人猶如獨(dú)立的墨水在五維空間流動。漸漸地，我開始思索，每一個喜歡安靜與獨(dú)處的個體，都會情不自禁地開始思索。無論以何種形態(tài)出現(xiàn)，存在的意義都是我首先要思考的問題。

站在懸空的巨大圓柱體下，我抬頭仰望，心想這個圓柱體會不會突然掉落砸到我的腦袋上，不過無所謂，我是凝聚的光粒，身上流淌的顏色有限，無法做出過多反應(yīng)，圓柱體無法讓我變形受傷。狄俄倪索斯空間不知有多大，看不見其邊界，四周的物體，只有保持往前走才會進(jìn)入視野。當(dāng)我停下來思考，我便放棄了遠(yuǎn)方，坐在地上企圖通過當(dāng)下的一線視野獲得啟示。

愿意停下來思索的，都是覺悟者，青綠色光人說，朋友，告訴我你在思索什么？我原本對光人之間的交流不抱希望，光人的世界是各自孤立的，任何一道光與其他的光交匯，就會產(chǎn)生另一種光。當(dāng)眼前這個青綠色光人主動跟我說話，我感動得一塌糊涂。我是新來者，我說，我在想自己當(dāng)下是怎么一回事，我以光的形態(tài)來到這個空間，我在這里應(yīng)該追尋什么呢，我的結(jié)局又會是什么呢？

那是不可思議的思索，青綠色光人說，在狄俄倪索斯空間，你盡管快活，盡管悲傷就好，不過我清楚你的處境，悲劇是所有哲思的起源，作為紫黑色光人，你生來如此。青綠色光人滔滔不絕，他向我做自我介紹，他名叫格林，他不停地強(qiáng)調(diào)我們只需要做自己，那是自然賦予的本能，皮膚是什么顏色就是什么顏色，快樂就快樂，悲傷就悲傷。順其自然，他說，只有這樣你才不會被剛才那個問題困擾。

格林帶著我四處去。他說，不要企圖弄明白這個空間的真實面貌，在五維空間里，環(huán)境是無定形的，你跨出的每一步都是新的，五維空間是一個流動的空間，不過也不是完全沒有能力去辨識這個空間，因為流動緩慢，你只要留下標(biāo)志，并且在標(biāo)志被流動的地表吞沒之前找回它，便能回到原地。

流動的空間要用流動的思維去想問題。在格林的解釋下，我似乎能夠理解狄俄倪索斯空間是怎樣一個地方，也許把一切事物胡亂攪拌在一起也是一種秩序，五維空間便是這樣，沒有任何力量能夠阻止地表的流動，如此一來，流動便是唯一的秩序。我看著天上以及地表的立體幾何，總覺得這些巨大的白色物體是無數(shù)個隱喻。我沒有把我的想法告訴格林，他會跟我說，立體幾何也是自然的一部分。你要相信自然，格林說，我們這樣的形態(tài)也是一種生命表現(xiàn)。我明白格林的意思，在地球上面，生命是生命，而如今轉(zhuǎn)化到狄俄倪索斯空間，光人便是生命。

憑借熟悉的標(biāo)記，格林將我?guī)У揭粋€D形立體幾何前，就像一個高大的白色洞口，進(jìn)入洞穴，里面是一個密封的空間。D形立體幾何里坐著好幾個顏色各異的光人。當(dāng)然顏色各異。我心想，每個光人身上的顏色都是獨(dú)一無二的。格林給我介紹那幾個光人，紅藍(lán)色的勒芙，金色的伊別申，棕粉色的羅曼妮，他們熱情地歡迎我，擁抱我，親吻我。伊別申光芒四射，他不停地說著那些我聽不懂的話，把他的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。他的意思是，每個個體實際上是大于整體的，就其自身的獨(dú)特性而言，其光芒遠(yuǎn)比整體耀眼，所以即便我加入狄俄倪索斯俱樂部，我依舊認(rèn)為當(dāng)我獨(dú)自行走的時候，我的才華比我在集體當(dāng)中時出色。

在狄俄倪索斯空間，戲劇能力可以衡量一個光人的才華。在某種意義上，這是一種價值標(biāo)準(zhǔn)。無可避免，我想，無論我以什么形態(tài)出現(xiàn)在什么天體上，都無可避免要適應(yīng)所在天體上的規(guī)則。我接受這個價值標(biāo)準(zhǔn)，因為我的悲劇性格注定我在戲劇創(chuàng)作上有所成就，就如格林跟我說的那樣，悲傷和恐懼是戲劇誕生的原因。

歡迎來到狄俄倪索斯俱樂部，羅曼妮說，在這里，你盡管享受浪漫，不要有所拘束。羅曼妮性感溫柔，她身上棕粉色的光粒在流動，顯得她更加妖嬈。坐在羅曼妮身旁的紅藍(lán)色的勒芙含情脈脈地看著我，她藍(lán)色的眼睛能夠捕獲所有光人的心。我被她盯著看的時候，感到不自然，只顧著點頭，一臉難堪。我當(dāng)然喜歡勒芙，紅藍(lán)色交融的她是那么的熱情奔放、鮮艷迷人。

在你來之前，這個集體的顏色過于明亮，他們?nèi)齻€都是燦爛的，我是中性的，格林說，我們需要一點悲劇色彩，我們需要你，詩人西央。格林找到我并非因為我停下腳步獨(dú)自思索，而是他們的俱樂部需要悲觀元素。我已經(jīng)習(xí)慣了無論到哪里都需要加入一個集體。我攤開雙手聳聳肩，表示愿意加入狄俄倪索斯俱樂部。我在勒芙身邊坐下，我愛上她了，被她深深吸引，我感慨怎么會有如此美麗的眼睛，她的每一次眨眼都是不同的情感表達(dá)，因此我需要時刻看著她的眼睛，以免忽略了其中的某個用意。

伊別申吹著口哨，他的光芒輻射很大一片區(qū)域，對我和格林的侵犯最為嚴(yán)重，我不太喜歡伊別申，他不在乎，他認(rèn)為每個個體都應(yīng)當(dāng)最大程度展現(xiàn)其自身，他不會阻止他身上的金色光粒刺傷別的光人的眼睛。格林忍受著伊別申耀眼的光站在D形立體幾何中間，我們身上的顏色在他的眼眸中變得和諧。伊別申的光芒不再那么刺眼，而我的悲傷也有所減輕。這就是狄俄倪索斯俱樂部，格林說，最好的戲劇將在這里誕生。伊別申慢悠悠地站起來，從背后拿出一把沒有弦的琴，一邊彈琴一邊唱那首名為《狄俄倪索斯》的歌謠：為度過而度過，為角色而演戲，以血為墨水，以骨骼為筆，寫一部戲劇作為追悼詞，我們都是狄俄倪索斯……

2

狄俄倪索斯俱樂部的所有成員躺著臥著構(gòu)思戲劇。

這個空間有無數(shù)個拳頭大小的黑洞，光人把他們寫好的、認(rèn)為是這個世界最好的劇本投進(jìn)黑洞里，只有最好的劇本，才能收到黑洞的反饋，那時候黑洞將變成藍(lán)洞，吐出無窮盡的意義，那個光人將實現(xiàn)其作為光人所能實現(xiàn)的所有目的。迄今為止，所有投進(jìn)黑洞的劇本，都沒有收到反饋，對已經(jīng)投稿的光人來說無疑是失落，對尚未創(chuàng)作投稿的光人來說，還有一線希望。

輕薄的白色圓餅體被我壓在身體下面，我想要書寫，手上便出現(xiàn)了一支筆，骨骼形狀的筆。我想起伊別申始終掛在嘴邊的歌謠，心想，這支骨骼形狀的筆，寫出來的必然是血色的文字。羅曼妮看見我執(zhí)筆要寫，馬上上前制止。浪費(fèi)心思和情緒不可取，她說，你得考慮清楚了再寫，否則寫出來的文本毫無意義。后來我才明白，所謂的墨水并非血，是光人身上流淌的顏色，把顏色寫完了，光人就會變成透明人，透明人是一具空殼，其體內(nèi)沒有任何內(nèi)容。

焦頭爛額也難以寫出來，勒芙說，最好的戲劇想必不是苦思冥想出來的，不如先去談一場戀愛。勒芙牽著我的手走出D形洞口，她告訴我只要在空間流動吞噬D形立體幾何之前回來，我便不會迷路。勒芙在前方跳躍，她吸引著我，她是那么的美好，我會為自身的卑微感到難過。勒芙并不在乎我身上難看的紫黑色光粒，她用身體緊貼在我的胸脯上，紅藍(lán)色的光是溫暖的，帶著難以名狀的快感。她跟我交融在一起，她親吻我，牽著我奔跑，那是我降臨狄俄倪索斯空間以來第一次感受到暖和，我身上流淌著的紫黑色光?？偸抢浔?。

每個光人都愛勒芙，她是愛情專家，勒芙也愛所有光人，她在我身上花費(fèi)的心思很快就收回了，一段熱情過后，勒芙將我拋開，她給我指明方向，讓我獨(dú)自回俱樂部，她要去尋覓新的愛情。被拋棄的我一路悲傷，紫色的眼淚流了一地，在回俱樂部的路上，我傷心得快要變成透明人，沒有一絲力氣。所幸以眼淚流走的紫色光粒還會重新回到體內(nèi)，大哭一場后，我慢慢恢復(fù)體力，也明白了光人世界的交往規(guī)則。

悲傷與快樂都是條件反射，格林說。他總是一副無所謂的模樣，甚至有點目中無人，他從不輕易流露情緒。所有的舉動都是體內(nèi)流動的顏色的驅(qū)使，這本是我早已明白的事，卻從格林口中說出來時我才恍然大悟。悲傷的盡管悲傷，愛情家繼續(xù)享受新鮮的愛情。羅曼妮將我接到D形立體幾何里，伊別申又開始對我說教。戲劇分為悲劇和喜劇，他說。格林對他的觀點表示不滿，補(bǔ)充說除此以外還有自然劇。

奧羅蘭聳聳肩繼續(xù)說，無論是悲劇還是喜劇，還是自然劇，都是戲劇的個體表現(xiàn)，極端的個體表現(xiàn)，難以反映戲劇整體，因此，最好的劇本應(yīng)該是悲喜劇。

自然悲喜劇，伊別申聳聳肩說，這部自然悲喜劇只有色彩斑瀾的光人才能寫出來，你我身上的特點都過于單一，因此，任憑我們當(dāng)中的誰都不能寫出最好的戲劇，我們想要實現(xiàn)意義和價值，就必須作為一個整體寫一部劇本。

這是伊別申和格林經(jīng)過反復(fù)探討得出的結(jié)論，羅曼妮表示同意，我也覺得在理，而尚未歸來的勒芙還在尋覓愛情。既然在創(chuàng)作上達(dá)成一致，就無需絞盡腦汁，所有的獨(dú)立思考都變成了徒勞。

在空間流動將要把D形立體幾何吞噬前，我們站在空地上等待勒芙。捕獲了新鮮愛情，她身上流淌的顏色更加鮮艷。她一邊起舞，一邊朝我們走來。

你們說得沒錯，勒芙說，最好的劇本理應(yīng)包羅萬象，由無數(shù)個愛情故事組成。至于俱樂部集體創(chuàng)作的戲劇該是怎樣的，我們始終沒有達(dá)成一致，都為各自的喜好走向極端。愛情固然不夠宏大，過于慘烈的悲劇難顯張力，而浪漫往往遭惹是非批評，強(qiáng)烈的英雄主義注定失敗，自然敘述稍顯平淡。

在確定戲劇元素的探討中，該用什么樣的語言、對話的設(shè)計、故事以及角色，甚至連符號的使用，都沒有達(dá)成一致，分工更是難以定奪。會不會，我們幾個費(fèi)盡心思都不能寫完戲劇的開頭，我總是說掃興的話，也許這部戲劇并沒有那么簡單，需要狄俄倪索斯空間上所有光人一起書寫呢。我的這次發(fā)言引起了他們的思索，他們覺得有一定道理，伊別申輕輕哼著那首歌謠：寫一部戲劇作為追悼詞，我們都是狄俄倪索斯……

不管怎樣，那注定是一部最有分量的戲劇，簡單的探討以及各自的妥協(xié)不能順利完成，于是，各自又散落在白色無邊的空間上思索新的可能。只有不停思索的光人才能得到狄俄倪索斯的青睞，偉大戲劇的產(chǎn)生往往是從一個靈光的降臨開始的。不過我的安靜沒有持續(xù)多久，我不像格林那樣毫無情緒波瀾，想到戲劇創(chuàng)作遙遙無期，我垂頭喪氣，一蹶不振。

羅曼妮告訴我，如果真像你所說的，最好的戲劇是一個大工程，假如你掙扎到最后，就算用盡你的顏色去畫一個句號，不也是很浪漫的一件事嗎？對棕粉色的羅曼妮而言，那是浪漫，但對我而言，那是悲劇。

3

以血為墨水，以骨骼為筆，寫一部戲劇作為追悼詞，我們都是狄俄倪索斯……當(dāng)我跟著伊別申哼唱這首歌謠時，喉嚨一陣劇痛，我咳嗽著，聲音沙啞，說不出話來，那首名為《狄俄倪索斯》的歌謠也就戛然而止。格林沒有理會我，他慢悠悠地站起來，呼吁大家啟程去尋找新的立體幾何，俱樂部需要新的基地。

寄宿與遷徙是無能者的行為，伊別申說，我們應(yīng)該建立基地，而不是尋找基地。話雖在理，但我們都清楚，控制一個巨大的立體幾何無異于天方夜譚，無能者隨波逐流，在創(chuàng)作出偉大戲劇之前，所有光人都是無能者，大家都能接受這個現(xiàn)實。我們重新出現(xiàn)在蒼茫的天空下，腳下是堅硬的平整的光滑的地面，而我們從不知道地表之下是什么，我懷疑我們身處之地也是一個巨大的立體幾何，地面是平的，不是圓的，而更大的空間正在吞噬這個立體幾何，連同立體幾何上面的光人一起吞噬掉。

正要為寄宿與遷徙的無能行為吟唱歌謠，我被某種看不見的物體擋住了去路，無論我往左還是往右，那個看不見的物體始終阻止我跟上格林的步伐。宛如一堵玻璃墻隔離了我和前方的世界，當(dāng)我用手去撫摸的時候，吃驚地發(fā)現(xiàn)那是可移動的人形透明體。伊別申使勁將我拉到身邊。他說，那是透明人，身邊多的是，他們是真正的無能者，自以為創(chuàng)作出了偉大的戲劇，沒想到花費(fèi)了所有顏色寫了個一文不值的破爛稿子。

一路上磕磕碰碰，我不知撞到了多少透明人，他們總在我想要吟唱《狄俄倪索斯》歌謠的時候出現(xiàn)，他們是被狄俄倪索斯拋棄的孤兒，他們并非沒有才華，他們不過是被細(xì)微的才華蒙蔽了眼睛而狂妄自大。他們誤以為自己是狄俄倪索斯轉(zhuǎn)世，喝著酒，唱著歌，揮灑著顏色寫下洋洋灑灑毫無價值的文字符號，然后苦苦等待，落得透明人的下場。

羅曼妮告訴我，透明人頻繁出現(xiàn)是因為祭祀狄俄倪索斯活動就要開始了。祭祀狄俄倪索斯的時候，透明人從四面八方鉆出來，祈禱狄俄倪索斯的庇護(hù)，重新賜予他們才華，重新賦予他們鮮艷的顏色。狄俄倪索斯降臨時天上的立體幾何會快速旋轉(zhuǎn)，形成颶風(fēng)，天空的最中央會噴射出一道七色光，透明人會從中獲得新生。

猛一抬頭，天空中的立體幾何已經(jīng)在緩慢轉(zhuǎn)動，而立體幾何圍繞的中心距離我們很遙遠(yuǎn)，我們已經(jīng)無法前進(jìn)，無數(shù)個透明人堵在身前。透明人在呼喚狄俄倪索斯，他們不厭其煩地唱著那首歌謠，祈求狄俄倪索斯賜予他們才華，賜予他們意義。隨著透明人歌聲越來越響亮，立體幾何旋轉(zhuǎn)的速度也越來越快。無法擠到前面去的光人在原地跪下，對著天空大聲歌唱，我被歌聲震懾到了，再一次往天空張望的時候，看見一個紅點，紅點越聚越大，隨后就有藍(lán)光和黃色光照射下來。那是給無能者改造自我的機(jī)會，伊別申說，可憐的透明人，他們注定沒有才華，我們不一樣，我們的才華璀璨奪目。

歌聲讓我暈眩，所幸天空很快就出現(xiàn)了七色光，而七色光很快便散盡。天空重新恢復(fù)平靜，猶如龍卷風(fēng)過境，懸空的立體幾何凌亂無序。格林終于再次開口說話。順其自然吧，他說，偉大戲劇肯定會誕生，每一個光人都有可能寫出來，并非最有才華的才最有機(jī)會。我們繼續(xù)在白色空間里行走，一哄而散的透明人沖撞著讓我們找不到南北。

狄俄倪索斯空間陷入沉寂，下一場祭祀遙遙無期。走過漫長的一段路，我依然覺得白色空間里沒有多少能被我記住的立體幾何，抬頭看見的無非正的、圓的、無定形的立體幾何，它們因為過于普遍而不具備辨識度。正當(dāng)我覺得行走毫無意義的時候，格林告訴大家，我們的新基地已經(jīng)到了。

那是一個R形立體幾何，因為那里的地表流動的速度較為緩慢，R形立體幾何幾乎是靜止不動的。勒芙撫摸著R形立體幾何光滑的墻壁，十分滿意。就這樣，她說，我記住這個地方了，我得出去發(fā)展愛情了，不然我渾身難受。勒芙從我們眼前離開，我相信她愛過在場的各位，她依舊認(rèn)為無數(shù)個喜怒哀樂的愛情故事能夠匯編成一部偉大戲劇。她的博愛是那么的無情，她對誰都一視同仁，她愛所有光人，她又舍棄了所有光人。

R形立體幾何比D形立體幾何更開放，能夠看見天空，并沒有堵住所有的視野?？粗哲綋P(yáng)長而去，格林告訴我，勒芙想必知道了更多關(guān)于狄俄倪索斯空間的秘密，她總是肆無忌憚地離開基地，然后在基地被吞噬之前回來，她懂得空間運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)律。格林要我學(xué)會標(biāo)記，并能認(rèn)出自己的標(biāo)記。就像狗用自己的尿液來做標(biāo)記一樣，格林說，你要把自己當(dāng)成一條狗，不然你是沒有視野的。

的確如此，在流動的空間里，沒有識別度相當(dāng)于沒有視野，我離開了俱樂部便寸步難行，很快便迷失方向。我再一次將視線投放到外面的白色世界，認(rèn)識這個世界并沒有那么難，我需要在自身之外的物體上注入我的意志，是的，注入我的意志，那么當(dāng)我再一次遇到這些物體的時候，我便能清楚記得那是曾經(jīng)被我寄托意志的地方。

……

（全文詳見《江南》2022年第六期）

梁寶星，1993年生，中國作家協(xié)會會員，魯迅文學(xué)院第三十九屆高研班學(xué)員，小說發(fā)表于《花城》《中國作家》《芙蓉》《大家》《香港文學(xué)》等刊物，曾獲廣東省有為文學(xué)獎長篇小說獎、賀財霖科幻文學(xué)獎、紅棉文學(xué)獎，另有作品被《小說月報》《長江文藝·好小說》《海外文摘》等選載，小說集《塞班島往事》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星”叢書，現(xiàn)為《花城》雜志編輯。