中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《野望》是一部美學(xué)特色較為突出的長(zhǎng)篇小說(shuō)，文本中大段文字密不透隙，語(yǔ)句只用逗號(hào)句號(hào)相隔，但絕不晦澀，通篇皆為口語(yǔ)，平易曉暢，這使得讀者自然靜下心來(lái)，逐句細(xì)讀，也使人想起施克洛夫斯基所說(shuō)：“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生化，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必然設(shè)法延長(zhǎng)?！睉?yīng)該說(shuō)，付秀瑩又一次改變了敘事策略，設(shè)計(jì)精到風(fēng)格獨(dú)具。

日常是平庸的，也是神奇的。《野望》寫(xiě)了鄉(xiāng)村婦女翠臺(tái)一家人的素常經(jīng)歷，不見(jiàn)大的波動(dòng)，沒(méi)有曲折情節(jié)，通篇講述家庭瑣事與家長(zhǎng)里短，流水賬般記述了四季里普通農(nóng)戶(hù)的喜怒哀樂(lè)、酸甜苦辣，但也鐫刻下村民們最真切的生存狀態(tài)和生命痕跡，使讀者能夠身臨其境，仿佛也在芳村生活了一年。在質(zhì)樸面貌背后，書(shū)中其實(shí)隱藏著某種井然的秩序，其發(fā)掘和呈現(xiàn)則顯示出日常美學(xué)的范式，這種形態(tài)的書(shū)寫(xiě)非普通作家能夠想象和駕馭。

全書(shū)由小寒到冬至二十四章組成，節(jié)氣的演化記錄下平凡歲月的標(biāo)志。在農(nóng)村，節(jié)氣就是段落，如谷雨前后，種瓜點(diǎn)豆，芒種芒種，樣樣要種等，作品借此點(diǎn)染出芳村自古不變的勞作節(jié)奏，也反襯出新歲月里發(fā)生的變化，如在小雪時(shí)節(jié)，本來(lái)家家戶(hù)戶(hù)都該生起煤爐，今年卻要改用取暖器了，由公家補(bǔ)貼，于是引起議論紛紛。小說(shuō)就是這樣敘述著農(nóng)人的一年，烘托起原汁原味的河北鄉(xiāng)村氛圍，很少有其它小說(shuō)采取這樣結(jié)構(gòu)，它則由此構(gòu)成完完整整一軸風(fēng)俗畫(huà)面。

翠臺(tái)從作者前作《陌上》中跳躍出來(lái)，成為《野望》中唯一的主人公。作品始終追隨這位尋常農(nóng)婦的視角，工筆描繪了她如何度過(guò)這四季。她每天一睜眼，便處在瑣瑣碎碎的大事小情中，無(wú)論家庭事務(wù)，親戚事務(wù)，抑或鄰里事務(wù)，剪不斷，理還亂。她有她的希冀，她的盤(pán)算，不斷擺脫當(dāng)下的煩惱，又接續(xù)迎來(lái)新的煩惱，但依然懷有努力生活的熱望，也能間或遭逢短暫的歡樂(lè)。也許人生的本相便是如此，可是付秀瑩能夠?qū)⑦@本相不疾不徐從容顯現(xiàn)，使人讀來(lái)百感交集，需要一種耐心、一種勇氣，更需要一位優(yōu)秀作家對(duì)世間萬(wàn)物的洞悉能力。

這部長(zhǎng)篇很大的優(yōu)勢(shì)，在于精細(xì)刻畫(huà)出日常生活的紋理，它們不形成故事，多表現(xiàn)在細(xì)處，但直接摹仿自現(xiàn)實(shí)，給人帶來(lái)似曾相識(shí)之感和親切的共鳴。特別在寫(xiě)照翠臺(tái)家庭關(guān)系中，這些紋理發(fā)揮出格外生動(dòng)的感染效果。根來(lái)與翠臺(tái)已是半輩子夫妻，彼此間許多事早已心照不宣。翠臺(tái)不但主內(nèi)，也主外，而根來(lái)只顧養(yǎng)豬，不常吭氣。肉價(jià)見(jiàn)漲時(shí)，兩人算來(lái)算去高興得睡不著，根來(lái)把手伸過(guò)來(lái)，翠臺(tái)便不再推開(kāi)。鬧豬瘟?xí)r，根來(lái)病了，幾天不吃不喝，翠臺(tái)的辦法就是暗地把兒媳娘倆打發(fā)回娘家，讓家里清凈些。兩口子吃烙餅，翠臺(tái)煎了雞蛋，根來(lái)卻覺(jué)得吃雞蛋應(yīng)該等全家到齊。這些夫妻間相處的紋理，描畫(huà)得非常到位，耐人咀嚼。

兩口子與兒子大坡、兒媳愛(ài)梨之間，口角不斷，也存在一種家庭紋理。大坡心眼實(shí)，嘴拙，身子懶，常與媳婦干架，愛(ài)梨動(dòng)不動(dòng)就回娘家，有時(shí)還需要翠臺(tái)出面往回請(qǐng)。大坡說(shuō)出絕情話，惹得愛(ài)梨當(dāng)場(chǎng)哭開(kāi)，嚇得小孩哇哇大哭，翠臺(tái)曾抄起墩布朝大坡脊梁打去，也曾一時(shí)眼冒金星昏了過(guò)去。翠臺(tái)常催促大坡出門(mén)找活計(jì)，大坡嫌煩，翠臺(tái)訓(xùn)斥，愛(ài)梨則“立起來(lái)，一撩簾子出去了”。后來(lái)，大坡懂事了，和愛(ài)梨都有了收入，兩人開(kāi)始過(guò)得和美，愛(ài)梨破天荒給翠臺(tái)買(mǎi)了件小一千的衣服，翠臺(tái)心里埋怨兒媳大手大腳，又喜得半夜起床開(kāi)燈把新衣左看右看。生活中的紋理，就是人物言語(yǔ)舉止的方式，以及背后劃定的人物關(guān)系，《野望》中不同角色的一言一行，皆是那樣符合人物的身份與個(gè)性，透視出人物的身世性情習(xí)慣，不能不歸功于付秀瑩的鄉(xiāng)間閱歷積累，加之日復(fù)一日的觀察。

小說(shuō)對(duì)于翠臺(tái)的塑寫(xiě)達(dá)到了非常細(xì)膩的地步，慢慢讀去，能感到她和外人交往的各種區(qū)分。妹妹素臺(tái)因丈夫貨款被騙落淚，她就提出自家賣(mài)豬后先還來(lái)一些錢(qián)。小姑子根蓮的丈夫因賭博被押，她和根來(lái)商量半天，拿出了一千塊。廣聚家辦事聘閨女，她趕快回家查賬本，想弄清兒子過(guò)事時(shí)廣聚家除被面外送沒(méi)送禮錢(qián)。小姑子根芬?guī)ч|女小倩來(lái)家，她往兜里掏半天送小倩一張二十塊的票子，小倩不要，說(shuō)姑姑給了二百，她的臉色“就訕訕的”了。這些表現(xiàn)中都有分寸，拿捏有度。說(shuō)到底，翠臺(tái)不是摳門(mén)，是窮，在欠債中須仔細(xì)算計(jì)如何應(yīng)對(duì)人情。這里面也有紋理，尤其生動(dòng)地顯示出一個(gè)普通農(nóng)村家婦的處事態(tài)度?！捌胀ā倍质呛苤匾?，如果翠臺(tái)能代表“普通”，她就是一個(gè)鄉(xiāng)村人情社會(huì)中的典型人物，作者通過(guò)她日復(fù)一日的生計(jì)內(nèi)容展現(xiàn)出鄉(xiāng)間的慣常形態(tài)。芳村也成為作者奉獻(xiàn)給人們的一座北方鄉(xiāng)村模型。

當(dāng)然，芳村也在改變，新農(nóng)村建設(shè)也在推進(jìn)，只不過(guò)，在《野望》中，這種改變是悄悄發(fā)生的，未必轟轟烈烈。翠臺(tái)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，村里通了快遞，鄉(xiāng)親們開(kāi)始在淘寶和京東上購(gòu)物；村頭重開(kāi)了飯館，鎮(zhèn)長(zhǎng)親自趕來(lái)獻(xiàn)詞；根來(lái)的養(yǎng)豬加入產(chǎn)業(yè)鏈，前景樂(lè)觀；大坡有了正經(jīng)營(yíng)生，整天忙碌，愛(ài)梨一月掙三千多不算獎(jiǎng)金；女兒二妞研究生畢業(yè)要回村創(chuàng)業(yè)，喜針家外甥念了博士還要返鄉(xiāng)。這些，都是在二十四個(gè)節(jié)氣里發(fā)生的，出自付秀瑩的筆下。要知道，她?；乩霞遥蛔∠戮妥唛T(mén)串戶(hù)泡著聊天，沒(méi)哪家把她當(dāng)作外人，所以，家鄉(xiāng)的一切變化都瞞不過(guò)她的眼睛。

長(zhǎng)篇小說(shuō)，憑大情節(jié)主懸念往前推進(jìn)相對(duì)容易，靠大量生活細(xì)節(jié)的鋪砌演進(jìn)來(lái)結(jié)構(gòu)很難，也最考驗(yàn)作者的功力，但付秀瑩成功實(shí)現(xiàn)了。