中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

今年是魯迅先生誕辰140周年。8月24日，“前哨——魯迅居上海時(shí)期手稿展”在上海魯迅紀(jì)念館展出，展覽呈現(xiàn)魯迅手稿共計(jì)110件（組），其中包含館藏珍貴文物近60件（組），涵蓋魯迅詩(shī)稿、文稿、書(shū)信、版權(quán)收據(jù)等類型，包括《故事新編》《毀滅》等國(guó)家一級(jí)文物。這些展品分別展現(xiàn)了魯迅居住上海時(shí)期多方面的成就，集中展示了這段時(shí)期魯迅在創(chuàng)作、社會(huì)活動(dòng)、私人交往中體現(xiàn)出的先進(jìn)思想和民族精神。

《前哨》是此次的重點(diǎn)展品，也是此次展覽的主題。這一展品的背景是在1931年，為抗議國(guó)民黨反動(dòng)派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行，魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》（紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)）。

8月24日，隨著上海魯迅紀(jì)念館的日常對(duì)外開(kāi)放，“前哨——魯迅居上海時(shí)期手稿展”如約而至。展覽不設(shè)開(kāi)幕式。然而，低調(diào)的開(kāi)場(chǎng)并未阻礙該展的人氣，當(dāng)天上午，已有不少觀眾走進(jìn)展廳欣賞魯迅的手稿墨跡。

魯迅（1881—1936）

魯迅（1881—1936），原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫山，后改字豫才，浙江紹興人。魯迅是文學(xué)家、思想家、革命家、教育家、新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。魯迅早年與厲綏之和錢均夫同赴日本公費(fèi)留學(xué)，于日本仙臺(tái)醫(yī)科專門學(xué)校肄業(yè)。“魯迅”，1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是最為廣泛的筆名。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)，并在著文翻譯、輯校文獻(xiàn)、文稿校改、日記書(shū)信、詩(shī)稿題贈(zèng)、設(shè)計(jì)裝幀等方面留下了非常豐富的墨跡。他對(duì)于五四運(yùn)動(dòng)以后的中國(guó)社會(huì)思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國(guó)、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。

對(duì)于此次魯迅手稿展示，上海魯迅紀(jì)念館副館長(zhǎng)、研究館員樂(lè)融告訴澎湃新聞，“為什么要辦這樣一個(gè)展覽？因?yàn)轸斞冈谏虾r(shí)期，其思想、認(rèn)識(shí)都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度?！敝鬓k方希望通過(guò)手稿的展示，讓觀眾能夠近距離地體會(huì)在歷史的風(fēng)云變幻中，魯迅及眾多歷史人物的往來(lái)交集，以及革命者堅(jiān)定的信念和堅(jiān)韌的意志。

“魯迅手稿浩如煙海。許廣平考慮到這里（上海）比較潮濕，所以很多手稿都運(yùn)到了北京。建館后，我們也征集了文物，有不少人捐贈(zèng)。目前為止，上海魯迅紀(jì)念館有魯迅手稿157件。如果按頁(yè)數(shù)算，則有1523頁(yè)，其中，《毀滅》的手稿就有359頁(yè)。”樂(lè)融說(shuō)道。

革命者的堅(jiān)定信念

上海魯迅紀(jì)念館展覽部負(fù)責(zé)人告訴澎湃新聞，“此次展覽是按照時(shí)間順序規(guī)劃，從魯迅1927年10月3號(hào)到上海直至1936年逝世。展廳中呈現(xiàn)的第一件展品就是魯迅到上海后到隔天（10月4月）書(shū)寫(xiě)的信件，最后一件作品是逝世前寫(xiě)的《因太炎先生而想起的二三事》(復(fù)制品)。這些展品體現(xiàn)了魯迅的創(chuàng)作、交友，也體現(xiàn)了其革命性的一面。展廳中，部分展柜則兼顧一些主題，如展出的《前哨》，體現(xiàn)的就是魯迅前瞻性、革命性的一面?！?/p>

《前哨》

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅在柔石遺物封袋上寫(xiě)的目錄

展廳中，《前哨》是此次的重點(diǎn)展品，也是此次展覽的主題。1931年，為抗議國(guó)民黨反動(dòng)派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行，魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》（紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)）。“前哨”兩字由魯迅題寫(xiě)后刻在木板上，最后印到書(shū)上空白處?！肚吧凇愤吷?，則是柔石去世后，魯迅在柔石遺物封袋上寫(xiě)的目錄。

“在《前哨》之前，很多刊物都是代刊。而《前哨》是左聯(lián)的創(chuàng)刊號(hào)，也是左翼文學(xué)的標(biāo)志性刊物?！肚吧凇分蟮牡诙诮小段膶W(xué)導(dǎo)報(bào)》，出版了8期。由于當(dāng)時(shí)政策原因，左聯(lián)刊物有個(gè)特點(diǎn)，就是關(guān)關(guān)停停。因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有出版社愿意印刷這一刊物，所以魯迅他們尋尋覓覓，想了很多辦法，過(guò)程實(shí)際上是很曲折的?！睒?lè)融說(shuō)道。

魯迅書(shū)贈(zèng)許壽裳的《無(wú)題》詩(shī)

在這一展柜中，還呈現(xiàn)了魯迅書(shū)贈(zèng)許壽裳的《無(wú)題》詩(shī)：慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣。

1931年2月7日柔石等5位左翼作家被秘密殺害，魯迅得知這個(gè)噩耗后于悲憤中寫(xiě)下這首詩(shī)，并于1932、1933年間先后題贈(zèng)給山本初枝、臺(tái)靜農(nóng)和許壽裳。1933年春，柔石等遇害二周年的忌日，魯迅寫(xiě)下《為了忘卻的記念》一文，其中也引錄了這首詩(shī)。上海魯迅紀(jì)念館研究室副主任、研究館員喬麗華告訴記者，在這首詩(shī)中可以看出魯迅最初寫(xiě)的是“刀邊”，而最終《為了忘卻的記念》中已改成了“刀叢”，“所以，手稿能讓觀眾看到其最初的跡象，展現(xiàn)他對(duì)字句的推敲。”

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅書(shū)《悼丁君》

《前哨》邊上的展柜則講述了魯迅與丁玲的故事。丁玲被綁架后，為接濟(jì)丁玲在常德孤立無(wú)援的母親和孩子，魯迅建議良友圖書(shū)出版公司趙家璧將丁玲尚未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》立即出版。樂(lè)融告訴澎湃新聞，“當(dāng)時(shí)，《母親》出版了8000冊(cè)，引起了很高的關(guān)注，也給國(guó)民黨政府帶來(lái)了很多壓力。”

1933年6月，社會(huì)上盛傳丁玲被關(guān)押到南京，并遭殺害。魯迅聞言，以悲憤之情吟成了一篇悼詩(shī)：如磐遙夜擁重樓，剪柳春風(fēng)導(dǎo)九秋。湘瑟凝塵清怨絕，可憐無(wú)女耀高丘。

此外，展廳中，魯迅致許壽裳(季芾)、孔另境的三封信則講述著另一件關(guān)于革命友誼的故事。1932年暑假前，孔另境為中共黨組織傳遞蘇聯(lián)之革命書(shū)刊而在天津被捕，解送北平某軍事機(jī)關(guān)羈押。后經(jīng)魯迅托人全力營(yíng)救，由李霽野、臺(tái)靜農(nóng)保釋出獄。魯迅于10月25日致許壽裳信即為營(yíng)救孔另境之事而作。之后，1935年，孔另境著手編輯《當(dāng)代文人尺牘鈔》(后改名《現(xiàn)代作家書(shū)簡(jiǎn)》)。魯迅致孔另境信是前者對(duì)于后者討要來(lái)往書(shū)信的回復(fù)。而最后一封魯迅致孔另境信寫(xiě)于1936年7月22日?？琢砭撑c李霽野、臺(tái)靜農(nóng)結(jié)下了深厚的友誼，他們之間的來(lái)往和通訊比較頻繁，所以魯迅寫(xiě)信向孔另境咨詢兩人的住址。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致許壽裳信

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致孔另境信

魯迅的創(chuàng)作手稿與譯稿

手稿，即作家以傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)方式書(shū)寫(xiě)而成的文字，包括文稿、詩(shī)稿、日記、書(shū)信、讀書(shū)筆記、寫(xiě)作素材的記錄等。展廳中，觀眾可以看到魯迅的創(chuàng)作手稿《故事新編》、《看圖識(shí)字》等，也有其譯稿《毀滅》，魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》封面等。

《故事新編》手稿序言

其中，《故事新編》手稿是上海魯迅紀(jì)念館的重要館藏?！豆适滦戮帯肥且陨裨拏髡f(shuō)和歷史人物為題材創(chuàng)作的小說(shuō)。收魯迅1922 年至1935 年所作小說(shuō)8 篇，分別為《補(bǔ)天》《奔月》《理水》《采薇》《鑄劍》《出關(guān)》《非攻》《起死》。

魯迅《破惡聲論》：“宗教由來(lái)，本向上之民所自建，縱對(duì)象有多一虛實(shí)之別，而足光人心向上之需要?jiǎng)t同然?！焙筮M(jìn)一步從文學(xué)發(fā)生學(xué)角度深化對(duì)神話的闡述，《中國(guó)小說(shuō)史》云“神話不特為宗教之萌芽，美術(shù)所由起，且實(shí)為文章之淵源”。《故事新編》即現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中的表現(xiàn)，系鉤沉神話與民族文化、民族精神之作。1935年3月，上海文化生活出版社創(chuàng)立，同年8月巴金擔(dān)任總編輯，計(jì)劃推出龐大的《文學(xué)叢刊》，將新文學(xué)作者包羅無(wú)遺。魯迅應(yīng)巴金之邀，開(kāi)始編集《故事新編》。在花了三個(gè)月創(chuàng)作四篇新的小說(shuō)后，魯迅完成了《故事新編》的編撰。稿件由黃源轉(zhuǎn)交給巴金，即被列為《文學(xué)叢刊》第一集第二種。書(shū)印成后，文化生活出版社將原稿按順序裝訂成冊(cè)，交還黃源。黃源征得魯迅同意后，把稿本保存下來(lái)留作紀(jì)念。

《故事新編?理水》手跡之一

黃源回憶說(shuō)：“這本稿本是魯迅小說(shuō)集中手稿保存最完善的一本。不過(guò)其中的《奔月》《鑄劍》兩篇的手稿已經(jīng)缺失，可能是因?yàn)檫@兩篇小說(shuō)寫(xiě)于廈門和廣州時(shí)期，手稿已經(jīng)找不到了，所以魯迅當(dāng)時(shí)交給我發(fā)稿的底稿中，這兩篇就不是手稿，而是鉛印文字。因此裝訂的時(shí)候也只好訂成手稿和期刊剪報(bào)的合璧紀(jì)念本?！睋?jù)悉，黃源是于20世紀(jì)50年代將這本手稿捐贈(zèng)給上海魯迅紀(jì)念館的。

《看圖識(shí)字》手稿

展品《看圖識(shí)字》手稿則是魯迅作于1934年5月。文章主旨是談兒童識(shí)字教材問(wèn)題，指出當(dāng)時(shí)暢銷的兒童識(shí)字本是“二十七年前”編定的，書(shū)中內(nèi)容以及圖像與1930年代脫節(jié)。

魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》封面

魯迅1936年編印《凱綏?珂勒惠支版畫(huà)選集》，并以三閑書(shū)屋名義自費(fèi)印行，共收錄珂勒惠支21幅版畫(huà)作品。魯迅不僅親自設(shè)計(jì)該書(shū)的封面、版式和廣告，還寫(xiě)了《序目》，并為每一幅版畫(huà)都配寫(xiě)了說(shuō)明文字。

《毀滅》譯稿

此外，《毀滅》翻譯手稿也是上海魯迅紀(jì)念館的館藏珍品?！稓纭?，蘇聯(lián)作家法捷耶夫著。它描寫(xiě)了被革命所喚醒的人民大眾——礦工和農(nóng)民出身的游擊隊(duì)員，為革命出生入死、對(duì)革命一片忠心的感人藝術(shù)形象，魯迅稱之為“紀(jì)念碑的小說(shuō)”。魯迅根據(jù)日本左翼作家藏原惟人日譯本將其翻譯成中文，于1931年出版。樂(lè)融告訴記者，“《毀滅》手稿是一厚疊，共359頁(yè)。在手稿上，我們可見(jiàn)其字跡清晰，每頁(yè)皆用毛筆抄下。魯迅對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)，特別是有關(guān)紅軍的話題非常感興趣，因?yàn)樗苍雽?xiě)一部反映紅軍的題材作品，所以他先從翻譯著手?！?/p>

毛筆書(shū)寫(xiě)是魯迅與書(shū)寫(xiě)建立關(guān)系的一個(gè)途徑。在上述的手稿中，呈現(xiàn)的多為魯迅的細(xì)楷，多用于文稿創(chuàng)作，連續(xù)數(shù)面，累數(shù)千字而精神不懈，字形精整。除此之外，展廳中亦呈現(xiàn)了不少魯迅的書(shū)法作品。樂(lè)融表示，魯迅的書(shū)寫(xiě)分兩種，一種是平時(shí)書(shū)寫(xiě)日記、書(shū)信的小字。另一種是大字，其中蘊(yùn)含各種變化，“在1917年的時(shí)候，他的字是瘦長(zhǎng)、清秀挺拔的，有時(shí)比較拘謹(jǐn)。之后，他跟隨章太炎學(xué)習(xí)過(guò)篆書(shū)，抄了許多碑帖，因此字體有了變化，呈現(xiàn)出圓圓的、寬寬的、比較敦厚的狀態(tài)，展廳中呈現(xiàn)的多為其晚期的書(shū)風(fēng)?！?/p>

魯迅書(shū)贈(zèng)增井經(jīng)夫（錄劉長(zhǎng)卿《聽(tīng)彈琴》）

1932年4月東京文求堂在田中慶太郎的主持下出版了《魯迅創(chuàng)作選集》中文本，此后魯迅與田中慶太郎的關(guān)系日益密切。1935年，其女婿增井經(jīng)夫來(lái)上海后轉(zhuǎn)達(dá)了田中慶太郎邀請(qǐng)魯迅去日本寫(xiě)作、療養(yǎng)之意，魯迅婉言謝絕。為表達(dá)謝意，魯迅手書(shū)唐代劉長(zhǎng)卿五絕《聽(tīng)彈琴》贈(zèng)增井經(jīng)夫。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅書(shū)《答客誚》（左）

這首五言絕句題為“答客誚”，誚，有譏誚責(zé)備之意，當(dāng)時(shí)有人譏誚魯迅過(guò)于溺愛(ài)孩子，魯迅遂寫(xiě)此詩(shī)予以回復(fù)。此為書(shū)贈(zèng)坪井芳治詩(shī)軸。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅書(shū)《贈(zèng)鄔其山》

該作品是1931年除魯迅題贈(zèng)內(nèi)山書(shū)店老板內(nèi)山完造的，魯迅在上海的幾次避難都曾得到其幫助。這首詩(shī)描寫(xiě)內(nèi)山完造在上海居住20年間，旁觀所見(jiàn)中國(guó)軍閥、政客的丑態(tài)。喬麗華說(shuō)，“作品中，南無(wú)阿彌陀幾字寫(xiě)得非常自由。由于當(dāng)時(shí)魯迅并未攜帶印章，便用了手印替代，這也是魯迅留下的唯一一件按手印的作品。這幅作品當(dāng)時(shí)留在了內(nèi)山書(shū)店，后來(lái)捐贈(zèng)給了魯迅紀(jì)念館。”

值得一提的是，前文所述《悼丁君》是被書(shū)法大家沈尹默評(píng)價(jià)為魯迅寫(xiě)得最好的一幅。這幅作品原是華東政法學(xué)院副院長(zhǎng)曹漫之的藏品，后捐贈(zèng)給了紀(jì)念館。

手稿的研究與價(jià)值

手稿在校勘學(xué)、文學(xué)研究、文學(xué)創(chuàng)作等方面都具有重要的價(jià)值。尤其在信息化時(shí)代，人們的書(shū)寫(xiě)多以電腦打字代替的當(dāng)下，手稿展依舊有著其特殊的意義。

喬麗華表示，“從展覽可以看出，魯迅的書(shū)寫(xiě)都是用毛筆寫(xiě)。毛筆書(shū)寫(xiě)是我國(guó)千年的傳統(tǒng)文化中很精華的部分，除了文化意義外，也有著欣賞的意義，以及對(duì)于文化傳承的價(jià)值。希望手稿展能讓觀眾，尤其是年輕人應(yīng)該對(duì)書(shū)法有一定的識(shí)別和欣賞能力。因?yàn)楹芏喙偶?、碑帖都與書(shū)法有關(guān)。如果我們不能欣賞這些，那么我們的文化傳承就可能會(huì)斷掉。”

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致錢君匋信

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致趙景深信

同時(shí)，喬麗華談及了近年來(lái)對(duì)于魯迅手稿的研究。她表示，“關(guān)于魯迅手稿的研究是從2012年開(kāi)始，我們館和交大聯(lián)合申請(qǐng)了一個(gè)國(guó)家社科基金重大課題，那就是魯迅手稿全集整理研究。目前，這一課題已經(jīng)結(jié)束，也通過(guò)了國(guó)家的審定。期間，我們做了大量的工作，開(kāi)了很多國(guó)際研討會(huì)，與高校教授、學(xué)者以及海外學(xué)者進(jìn)行了討論，出版了論文集、手稿選等相關(guān)出版物?！?/p>

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致趙家璧信

展廳現(xiàn)場(chǎng)，魯迅致施蟄存書(shū)信

“目前，我們對(duì)魯迅創(chuàng)作手稿進(jìn)行了研究，但依舊有大量的翻譯手稿有待進(jìn)一步研究，如《毀滅》，北京魯迅紀(jì)念館《死魂靈》譯稿，國(guó)家圖書(shū)館的《小約翰》譯稿等。這些是在此次研究課題的激發(fā)下所引出來(lái)的。過(guò)去，只有少數(shù)人才能看到這些文物，如今，我們將其展示出來(lái)供大家研究。對(duì)于翻譯手稿的研究其實(shí)很有難度，因?yàn)樯婕暗酵馕模玺斞笇W(xué)習(xí)過(guò)日語(yǔ)和德語(yǔ)，因此，我們也需要懂相關(guān)語(yǔ)言的學(xué)者來(lái)參與。同時(shí)，魯迅還有一些直接用日文寫(xiě)的文章，也是接下來(lái)需要研究的地方。此外，魯迅也有大量的關(guān)于古籍的手稿，也有待研究?！?/p>

據(jù)悉，此次展覽展期為2021年8月24日至11月24日。