中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

談到革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，立刻我就會(huì)想到敬愛的周恩來(lái)總理。他對(duì)芭蕾舞劇在中國(guó)的發(fā)展非常關(guān)心……1963年9月下旬，我編導(dǎo)的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》上演后，他來(lái)看了兩次。第二次來(lái)看，幕間休息時(shí)，在休息室對(duì)我們說(shuō)：“以后還要學(xué)習(xí)排演外國(guó)舞劇，要洋就洋到家……”又說(shuō)：“你們現(xiàn)在可以創(chuàng)作革命題材的芭蕾舞劇，比如表現(xiàn)法國(guó)巴黎公社的、俄國(guó)十月革命的?！彼肓讼胝f(shuō)：“先創(chuàng)作巴黎公社的吧！”后來(lái)，我又聽到他對(duì)戴愛蓮先生說(shuō)：“今后，革命題材的舞劇要靠他們年輕編導(dǎo)。他們會(huì)成功的！”我當(dāng)時(shí)聽了好感動(dòng)。

1964年1月初，我與芭團(tuán)（中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)）正在外地巡演期間，文化部在北京召開了一個(gè)選題會(huì)，為芭團(tuán)下一個(gè)舞劇選定劇目。時(shí)任文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)周巍峙、時(shí)任中央歌劇舞劇院院長(zhǎng)趙沨和戴愛蓮先生，還有一些老舞蹈家也參加了。芭團(tuán)兩個(gè)編導(dǎo)李承祥與王希賢參加了會(huì)議。會(huì)上時(shí)任文化部副部長(zhǎng)林默涵傳達(dá)了周總理的提議。林副部長(zhǎng)提出了自己的設(shè)想，認(rèn)為我們不熟悉外國(guó)的生活，不如膽大一些，創(chuàng)作一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代題材的劇目。他提出改編電影《達(dá)吉和她的父親》。吳曉邦先生提議改編《紅巖》……為了慎重，領(lǐng)導(dǎo)決定暫時(shí)休會(huì)，大家回去都好好想一想，下次開會(huì)時(shí)，再定。

幾天后再開會(huì)時(shí)，由李承祥提出他和王希賢的想法是把電影《紅色娘子軍》改編成舞劇。趙沨院長(zhǎng)一聽，很快表態(tài)說(shuō)：“改編電影《紅色娘子軍》好。第一，故事內(nèi)容家喻戶曉。第二，音樂主題歌好。第三，以女性為主，適合芭蕾舞?！壁w沨院長(zhǎng)是個(gè)很有水平、很有權(quán)威的老革命。他的發(fā)言對(duì)選題的確定，起到了決定性的作用。

我1月下旬回到北京沒幾天，芭團(tuán)肖慎團(tuán)長(zhǎng)正式找我們?nèi)齻€(gè)編導(dǎo)談話，說(shuō)明下一步團(tuán)里的任務(wù)，是要?jiǎng)?chuàng)作芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。由李承祥、王希賢和我三個(gè)編導(dǎo)集體創(chuàng)作，希望我們發(fā)揚(yáng)集體主義精神，取長(zhǎng)補(bǔ)短，完成任務(wù)。

我們?nèi)硕际屈h培養(yǎng)的、新中國(guó)第一代年輕的芭蕾舞劇編導(dǎo)，都跟蘇聯(lián)的專家學(xué)習(xí)過(guò)，也都剛剛有過(guò)一些洋芭蕾舞劇的創(chuàng)作與表演實(shí)踐。此時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)又給我們指出進(jìn)一步的奮斗目標(biāo)，我們都特別興奮。

我們馬上開始找資料，分析電影劇本，為結(jié)構(gòu)舞劇腳本做準(zhǔn)備。這時(shí)，接到趙沨院長(zhǎng)的指示，要我們到海南島去深入生活，要求在當(dāng)?shù)鼐徒Y(jié)構(gòu)出舞劇的腳本，再回來(lái)。就是這個(gè)決定，對(duì)我們后來(lái)的舞劇創(chuàng)作，起到了至關(guān)重要的作用。

我們?nèi)齻€(gè)編導(dǎo)，加上作曲吳祖強(qiáng)、舞美設(shè)計(jì)馬運(yùn)洪、繪景梁曄，演員白淑湘、鐘潤(rùn)良、王國(guó)華、劉慶棠、李新盈共十一人。由李承祥總負(fù)責(zé)，帶著文化部給地方上的介紹信，于2月初，我們出發(fā)了。

我們首先到廣州，訪問(wèn)了電影《紅色娘子軍》的編劇梁信。他講到了上世紀(jì)30年代海南島就有共產(chǎn)黨建立的革命根據(jù)地。電影表現(xiàn)的娘子軍就是在1931年成立的。她們是中國(guó)工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師第三團(tuán)女子特務(wù)連（特殊任務(wù)連）。為什么在海南島這里會(huì)出現(xiàn)能打能拼、勇敢無(wú)比的娘子軍，會(huì)有瓊花這樣的典型人物呢？因?yàn)椋@里的婦女特別能吃苦，她們干的是重體力活，比男人干的活都重。受的壓迫最深，有強(qiáng)烈的反抗精神……他還講到電影中的瓊花的扮演者祝希娟，用功鉆研角色，拍片子時(shí)，她甚至半夜一個(gè)人爬山，來(lái)體會(huì)、尋找瓊花的形象依據(jù)……從與梁信的談話中，我感受到，舞劇腳本的結(jié)構(gòu)，要抓住瓊花成長(zhǎng)的主線和成長(zhǎng)的環(huán)境，深入生活時(shí)要多做這方面的了解。

回想我在下海南島深入生活之前，可算是一個(gè)典型的“三門干部”，就是沒有出過(guò)學(xué)校門、機(jī)關(guān)門、宿舍門的干部。我的大部分時(shí)間就是泡在教室里或舞臺(tái)上，根本不了解社會(huì)是怎么一回事。自從進(jìn)了海南島，就好像進(jìn)了大課堂，進(jìn)了創(chuàng)作的資料庫(kù)，激情、靈感都來(lái)了。

一到海口，我就見到了從沒見過(guò)的、身著鮮艷服裝、頭戴斗笠的婦女，她挑著擔(dān)子、一顫一顫地走著，腿上的喇叭褲像扇面一樣地?cái)[動(dòng)著，這種特殊的力與柔結(jié)合的動(dòng)態(tài)，美極了。那大膽的用色、特殊的服裝和健美的動(dòng)態(tài)形象，一下子就吸引了我。

我們先住進(jìn)了?？谑形幕?。李承祥把帶來(lái)的幾封介紹信交給有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，并說(shuō)明了我們的來(lái)意。沒過(guò)幾天部隊(duì)就派來(lái)一輛大卡車，帶著我們從海南東線，又經(jīng)中線，走了大半個(gè)海南，歷時(shí)一個(gè)半月，真是大開眼界。

這天，我們要去椰林寨，先進(jìn)了海邊的椰林，我驚喜地要叫了出來(lái)，從沒見過(guò)這樣一望無(wú)際的椰林。我加快了腳步，東看西看，啊呀，椰林寨在哪里？一點(diǎn)也看不見。這時(shí)，我突然想到，瓊花要是晚上從這里逃跑，比電影里從街上逃跑，效果要好得多，她可以躲在粗粗的樹干后面，還可以在樹叢中穿來(lái)躲去，老四就在這兒抓她，她反抗。舞起來(lái)也比在大街上自然得多。此時(shí)我回頭看，發(fā)現(xiàn)舞美馬運(yùn)洪也正在畫椰林，我們想到一塊兒去了。

我們?cè)谝终×藘商?。接觸了淳樸的老百姓，也讓“小咬”（當(dāng)?shù)靥貏e小的飛蟲）咬得夠嗆。更看到夜色下的椰林，還真有幾分陰森的氣氛。這使我有了更多的聯(lián)想。我和王希賢、李承祥一路總在交換感想。后來(lái)我們?nèi)齻€(gè)編導(dǎo)在討論舞劇腳本時(shí)，不約而同地都認(rèn)為將一場(chǎng)定為夜晚的椰林為好。瓊花逃跑至此，老四率團(tuán)丁來(lái)抓，南霸天到此把瓊花打得昏死過(guò)去之后，扔下瓊花揚(yáng)長(zhǎng)而去。

我們又走過(guò)了很多地方、見到了當(dāng)年的赤衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)，他帶我們走到了蘇區(qū)的列寧廣場(chǎng)。那兒有一個(gè)不大的土臺(tái)子，下面是很寬大的廣場(chǎng)。他介紹說(shuō)，在這兒開群眾大會(huì)，搞活動(dòng)，都特別熱鬧，人會(huì)很多：紅軍、赤衛(wèi)隊(duì)員、兒童團(tuán)員、男女老少的群眾……我們還看到，就在不遠(yuǎn)處，有幾棵不知名的樹，高大挺拔，樹干灰白醒目，沒有葉子，樹枝上開著大大的紅花，很像是新戰(zhàn)士入伍時(shí)戴在胸前的大紅花，實(shí)在是耀眼好看。我好奇地問(wèn)這是什么樹？老赤衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)告訴我說(shuō)：這是木棉樹。那時(shí)瓊崖縱隊(duì)的戰(zhàn)士，個(gè)個(gè)英勇無(wú)比，人們崇敬、紀(jì)念他們，就把這樹改叫英雄樹了。

就是受到列寧廣場(chǎng)的啟發(fā)，馬運(yùn)洪設(shè)計(jì)的第二場(chǎng)的布景就是，開闊的舞臺(tái)，舞臺(tái)后側(cè)靠天幕前有一個(gè)從左到右的平臺(tái)，平臺(tái)上有三棵聳立的英雄樹，兩棵在左側(cè)，樹上懸掛紅旗，一棵在右側(cè)。舞臺(tái)上有很多群眾拿著標(biāo)語(yǔ)或小旗舞蹈著，在音樂聲中，大幕拉開，蘇區(qū)特別明亮，熱烈的氣氛與一場(chǎng)的夜色形成強(qiáng)烈對(duì)比，馬上贏得觀眾熱烈的掌聲，在這場(chǎng)出現(xiàn)娘子軍操練舞、赤衛(wèi)隊(duì)員的五寸刀舞、大群舞等等，用以展現(xiàn)蘇區(qū)的環(huán)境以及人們的精神面貌，也為瓊花的到來(lái)、參軍，做好了鋪墊。因?yàn)槭俏邑?fù)責(zé)編導(dǎo)的段落，因此對(duì)這幾場(chǎng)也記憶最深。其中無(wú)論是舞美設(shè)計(jì)，還是編導(dǎo)構(gòu)思，都是在深入生活之后，才豐富了我的想象，啟發(fā)了我的靈感。

特別值得提到的是，我們探訪了當(dāng)年“娘子軍連”的老戰(zhàn)士，見到了當(dāng)年的女子軍特務(wù)連第二任連長(zhǎng)馮增敏。聽她們講述當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活。她們打的仗很多，大約平均十天就能打一仗。她們自豪地說(shuō)：有一次伏擊戰(zhàn)，還活捉了樂會(huì)縣“剿共”總指揮陳貴苑，還曾火燒炮樓、活捉民團(tuán)大隊(duì)長(zhǎng)馮朝天。她們打起仗來(lái)特別勇猛，沒有一個(gè)怕死的。連14歲的小戰(zhàn)士小娥受了傷也不肯下火線。后來(lái)，我們才知道小娥11歲時(shí)，父親亡故，她頂債到地主家，碰到了一個(gè)小姐姐，兩人一起找到部隊(duì)、參軍。她勇敢、靈活的形象深印在我們的腦海里，在編舞時(shí)，就增加了小娥這個(gè)小戰(zhàn)士的形象，她出現(xiàn)在二場(chǎng)的練兵、五場(chǎng)的戰(zhàn)斗中。

我還見到了現(xiàn)任的公社婦女主任黃玉金，也是一位老戰(zhàn)士。她曾是地主家的丫頭，因受不了地主的折磨而逃跑，地主放惡狗將她追回，地主婆將滾燙的粥潑在她的身上，還叫她頭頂一大盆水跪在地上。另外，我還生平第一次見到了惡霸地主家的水牢。那是一個(gè)陰暗的小房子，池子里面是水，水中立一根柱子，受罰的人站在水里，手被捆在柱子上。還看到展出的各種刑具……這些都讓我毛骨悚然。接著，我們?cè)趨⒓拥脑V苦大會(huì)上，聽著老大娘泣不成聲地哭訴、群眾激動(dòng)地喊口號(hào)……這一切都感動(dòng)著我，這些活生生的人物和場(chǎng)面都印在腦海里，各種感情的積淀對(duì)我后來(lái)編舞起到了重要作用。如一場(chǎng)瓊花的舞蹈形象、二場(chǎng)瓊花參軍時(shí)加進(jìn)了訴苦的舞蹈場(chǎng)景，使舞劇更加感人。聽李承祥說(shuō)：給上海的紡織女工演這場(chǎng)時(shí)，很多女工都哭了，樂池里的演奏員受女工們的感染，也哭起來(lái)了。

我們還向當(dāng)?shù)厝罕妼W(xué)了一些民間舞素材。最有意思的是有一次學(xué)舞，教舞的老鄉(xiāng)腳下跳的是跑跳步和一種我們叫俄羅斯“小繩”的舞步。我當(dāng)時(shí)就猜想，時(shí)任中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)李伯釗同志（楊尚昆同志的夫人）是老紅軍，她上世紀(jì)30年代從蘇聯(lián)回來(lái)，曾到蘇區(qū)教過(guò)蘇聯(lián)舞，是不是從那時(shí)流傳到這里，還有人記得一些動(dòng)作。后來(lái)，我在編二場(chǎng)大群舞時(shí)，多少用了一些這方面的動(dòng)作，這樣就更有時(shí)代特點(diǎn)。

深入生活的這一個(gè)半月中，我們這個(gè)集體，特別是我們這三個(gè)編導(dǎo)，圍繞著舞劇的改編，邊走、邊看、邊聽、邊交流，互相啟發(fā)。這樣，等回到?？跊]幾天，大家就順利地完成了舞劇腳本的任務(wù)。由李承祥整理好，和吳祖強(qiáng)一起，于三月中旬回到北京，向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)。我們一行九人，到當(dāng)?shù)夭筷?duì)當(dāng)兵，鍛煉了半個(gè)月。

4月初回到北京，劇本已被領(lǐng)導(dǎo)通過(guò)。我們?nèi)齻€(gè)編導(dǎo)分工，我負(fù)責(zé)序、一、二場(chǎng)。王希賢負(fù)責(zé)三、五場(chǎng)，李承祥負(fù)責(zé)四、六場(chǎng)。之后，我們各自進(jìn)行分頭準(zhǔn)備。仔細(xì)地結(jié)構(gòu)每場(chǎng)的情節(jié)。對(duì)音樂的要求，寫出音樂長(zhǎng)度表，為同作曲合作做好準(zhǔn)備。

我們都認(rèn)可“音樂是舞蹈的靈魂”，音樂的好特別重要。幸運(yùn)的是：趙沨院長(zhǎng)同時(shí)又是音樂學(xué)院的院長(zhǎng)，他很重視音樂。4月，由吳祖強(qiáng)牽頭，音樂學(xué)院又派來(lái)了杜鳴心和剛畢業(yè)的高材生王燕樵、施萬(wàn)春、戴宏威等五位作曲。他們也分工，與我們分頭合作。并且與我們合作得非常好，我們對(duì)他們寫的音樂非常滿意。

四月中下旬，我們開始進(jìn)入編舞的階段。趙沨院長(zhǎng)又提出要求：你們要注意，排出的人物不要像公主、王子，不要和古典芭蕾一樣。為了慎重，你們每人先編排一段，看看風(fēng)格、人物形象有沒有問(wèn)題。

我先排的一場(chǎng)是椰林“瓊花逃跑”。王希賢排的是三場(chǎng)在南府中的“黎族少女舞”。李承祥排的是四場(chǎng)蘇區(qū)“快樂的女戰(zhàn)士”。結(jié)果，趙沨院長(zhǎng)對(duì)音樂、舞蹈都很滿意。

我們繼續(xù)往下編排。大約在7月20日左右，共三個(gè)月的時(shí)間，我們?nèi)齻€(gè)人都完成了自己分工的場(chǎng)次。全劇鋼琴聯(lián)排成功。我們都很高興。

值得一提的是，趙沨院長(zhǎng)又適時(shí)地提出：“要多聽聽意見?！庇谑牵职才帕艘淮武撉俾?lián)排。同時(shí)，他請(qǐng)來(lái)了林默涵副部長(zhǎng)、周巍峙局長(zhǎng)，還有我特別佩服的話劇界的大導(dǎo)演、中國(guó)青年藝術(shù)劇院吳雪院長(zhǎng)，還有舞蹈界的老舞蹈家們。特別還請(qǐng)來(lái)了軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)士。趙沨院長(zhǎng)請(qǐng)他們看完舞劇之后，“要多提意見，不要客氣，要橫挑鼻子豎挑眼”。

吳雪院長(zhǎng)在看完舞劇以后說(shuō)：“你這個(gè)序幕倒是表現(xiàn)出了被壓迫的場(chǎng)面、氣氛，但你的表現(xiàn)形式很像我們?cè)拕≈械膯?。我看，還是要有芭蕾舞才好。”吳雪院長(zhǎng)的批評(píng)馬上提醒了我，當(dāng)我修改以后，效果好多了。

部隊(duì)的同志提出，“像娘子，不像軍”。還有一些關(guān)于戰(zhàn)斗場(chǎng)面等等的看法，另有一些同志也都提了一些意見……

在這以后，演員下連隊(duì)當(dāng)兵鍛煉，創(chuàng)作人員留下來(lái)，做修改的準(zhǔn)備工作。

演員從部隊(duì)回來(lái)以后，熱情地向我們介紹了他們?cè)诓筷?duì)怎么樣訓(xùn)練與體會(huì)……李承祥將二場(chǎng)的娘子軍舞進(jìn)行了修改，再加上演員軍人氣質(zhì)的提高，和全劇其他地方的加工修改，全劇進(jìn)入細(xì)排，并與樂隊(duì)合作，再全劇聯(lián)排時(shí)，真的又提高了一步。

1964年9月26日，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在天橋劇場(chǎng)首演。周總理來(lái)了，他看完演出，非常高興地說(shuō)：“你們做得比我預(yù)想的前進(jìn)了一步。我要把《紅色娘子軍》作為國(guó)慶招待外賓的節(jié)目。”

記得是9月29日，下午，我們?cè)谌嗣翊髸?huì)堂的小禮堂走臺(tái)時(shí)，我看到鄧穎超同志一個(gè)人從側(cè)門進(jìn)來(lái)，在觀眾席坐下，我走過(guò)去，她看到我，一邊搖手一邊說(shuō)：“不要影響排練。我就是利用休息時(shí)間過(guò)來(lái)看一下，坐坐就走，你們忙你們的吧！”我現(xiàn)在想起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，同時(shí)就感受到周總理對(duì)我們的關(guān)心。

10月8日，毛主席觀看了《紅色娘子軍》，說(shuō)：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的。”這是對(duì)我們的肯定與贊揚(yáng)。

回憶到這里，我想到，領(lǐng)導(dǎo)實(shí)在是太高明、太好了。既能及時(shí)指出正確方向、提出要求，又很關(guān)心大家很民主。還想到我們?nèi)w創(chuàng)作人員，作曲、舞美及編導(dǎo)團(tuán)結(jié)一致、發(fā)揮集體智慧，每個(gè)創(chuàng)作者也都傾注了自己的全部心血，做出了成績(jī)，那真是幸福地生活在激情燃燒的歲月里。我真的感到我很幸運(yùn)，能參與到這個(gè)創(chuàng)作集體，共同完成了我國(guó)第一部自己的革命題材的芭蕾舞劇。