《電影時(shí)代：保利娜·凱爾評(píng)論集》
《電影時(shí)代：保利娜·凱爾評(píng)論集》
作者：(美)保利娜·凱爾
出版社：北京日?qǐng)?bào)出版社
出版時(shí)間：2020年11月
ISBN：9787547737064
定價(jià)：88.00元
內(nèi)容簡(jiǎn)介
“電影評(píng)論之所以令人興奮，正是因?yàn)樗鼪](méi)有定式可循，你必須動(dòng)用你所知的一切來(lái)思索。”
凱爾稱電影為“我們擁有的最包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式”，并以精確、機(jī)智和即興揮灑的文風(fēng)，在評(píng)論電影的同時(shí)，也論及與之相關(guān)的整個(gè)人類(lèi)世界。演員的一個(gè)手勢(shì)，電影中的一個(gè)意象，經(jīng)過(guò)她的解讀，既意蘊(yùn)非凡又令人信服。她的影評(píng)影響與塑造了整整一代人的品位。
《電影時(shí)代》原書(shū)為《紐約書(shū)評(píng)》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書(shū)評(píng)人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾最為風(fēng)趣、暢快、見(jiàn)解獨(dú)到的篇目，讓我們得以與她展開(kāi)一段充滿啟示與娛樂(lè)意義的對(duì)話。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動(dòng)我們內(nèi)心深處情感的方式。同時(shí)也決不放過(guò)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實(shí)。
凱爾的論點(diǎn)常常走在時(shí)代前面，對(duì)很多以后在電影史上被認(rèn)為是具有開(kāi)創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問(wèn)世時(shí)就寫(xiě)下了極為精彩的評(píng)論。今天重讀這些文章，讀者依然會(huì)覺(jué)得耳目一新。就像經(jīng)典的電影永不過(guò)時(shí)，保利娜·凱爾充滿觀察與洞見(jiàn)的影評(píng)也值得一讀再讀。
作者簡(jiǎn)介
保利娜·凱爾（Pauline Kael，1919-2001）
美國(guó)著名影評(píng)人，在1968到1991年期間為《紐約客》撰寫(xiě)影評(píng)。20世紀(jì)下半葉最具影響力的媒體影評(píng)人。她的特點(diǎn)是詼諧、尖銳、一針見(jiàn)血。作為當(dāng)時(shí)少有的女性評(píng)論家，她的文風(fēng)深深影響了一代人對(duì)于女性作家的認(rèn)知。羅杰·伊伯特稱她“沒(méi)有理論、沒(méi)有規(guī)則、沒(méi)有指導(dǎo)方針，也沒(méi)有客觀標(biāo)準(zhǔn)”，她的一切評(píng)論“都是個(gè)人化的”；“她遠(yuǎn)不止是一位偉大的評(píng)論家，她革新了這種文體，并且開(kāi)創(chuàng)了一整套自己的寫(xiě)作美學(xué)”。
1970年，凱爾因其在《紐約客》出色的評(píng)論工作獲得喬治·伯克獎(jiǎng)。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評(píng)寫(xiě)作獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)的作品。
目 錄
導(dǎo)言
電影這門(mén)藝術(shù)沒(méi)救了
《黃金馬車(chē)》
《擦鞋童》
你負(fù)責(zé)膚淺美麗，我負(fù)責(zé)《筋疲力盡》
《西區(qū)故事》
《洛麗塔》
《朱爾與吉姆》
《用心棒》
好萊塢人格分裂的典型病癥（《原野鐵漢》）
美式英雄白蘭度
電影界的“野獸派”
電視上看電影
《雌雄大盜》
是電影也是歌劇（《中國(guó)已近》）
小眾電影（《中國(guó)姑娘》）
垃圾、藝術(shù)和電影
費(fèi)里尼的“塵世垃圾”
用影像書(shū)寫(xiě)詩(shī)歌（《同流者》）
《花村》的黃粱美夢(mèng)
哥特式都市電影（《法國(guó)販毒網(wǎng)》）
維托里奧·德西卡的沉?。ā顿M(fèi)尼茲花園》）
斯坦利的“奇愛(ài)”（《發(fā)條橙》）
點(diǎn)石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最后的探戈》）
《窮街陋巷》里的人間地獄
電影城—浪人的天堂（《漫長(zhǎng)的告別》）
圣人駕到（《列尼傳》）
父子情深（《教父2》）
比弗利山莊的溫床（《洗發(fā)水》）
即將到來(lái)的《納什維爾》
郎從夢(mèng)城來(lái)—加里·格蘭特
這位藝術(shù)家是個(gè)會(huì)演喜劇的青年（《下一站是格林尼治村》）
只活在地下室的《出租車(chē)司機(jī)》
瑪格麗特·杜拉斯的《卡車(chē)》
《茱莉亞》難道是巾幗版的《日月精忠》？
生如草木（《人體異形》）
電影為什么這么糟？都是數(shù)字在作怪
他讓霍華德·休斯唱起歌來(lái)（《天外橫財(cái)》）
愛(ài)擺弄小發(fā)明的青年藝術(shù)家肖像（《兇線》）
《飛來(lái)橫財(cái)》還是飛來(lái)橫禍？
至善論者（《燕特爾》）
《細(xì)雪》下金燦燦的和服
幽幽蕩遠(yuǎn)方，歷歷在眼前（《藍(lán)絲絨》）
鬼魂纏身的《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》
《致命賭局》
媒體評(píng)論
“她是我們這個(gè)電影時(shí)代的凱魯亞克”
——昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）
“在過(guò)去的三十年里，保利娜·凱爾對(duì)美國(guó)電影的推動(dòng)無(wú)人可以超越?！?/p>
——羅杰·伊伯特（Roger Ebert）
保利娜·凱爾可能是最有影響的美國(guó)影評(píng)家，她將電影評(píng)論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代末，她的評(píng)論是美國(guó)文化的一面旗幟。
——周黎明
讀她的影評(píng)勝過(guò)去電影院看電影。
——索爾·馬洛夫（Saul Maloff）
她是一名優(yōu)秀的批評(píng)家，卓越地將個(gè)人實(shí)踐知識(shí)與無(wú)價(jià)的人類(lèi)個(gè)體思考結(jié)合在一起。
——約翰·厄普代克（John Updike）
保利娜·凱爾不僅是我們最偉大的影評(píng)家之一，也是最好的非虛構(gòu)寫(xiě)作者中的一員。在這部精彩的評(píng)論集中，她的才華得到了全方位的展示，令我們不斷憶起那些精彩的瞬間。
——菲利普·洛帕特（Phillip Lopate）
我視凱爾女士的影評(píng)為文學(xué)創(chuàng)作。對(duì)于那些激發(fā)她靈感或讓她憤怒的電影，我們可以在觀看之前、之后或很久之后閱讀她的評(píng)論。
——約翰·倫納德（John Leonard），《紐約時(shí)報(bào)》
