中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

幻想類(lèi)小說(shuō)固然是超出現(xiàn)實(shí)放飛想象的作品，它能給忙碌于煩瑣日常和平凡生活的人們一些精神上的慰藉，但其創(chuàng)作同樣離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)，只有出于現(xiàn)實(shí)，才能超越現(xiàn)實(shí)。

究其種種無(wú)外乎兩大緣由，一是幻想類(lèi)小說(shuō)需要對(duì)故事所在的世界下定義，定義它的結(jié)構(gòu)、模樣與細(xì)節(jié)，讓它看起來(lái)足夠真實(shí)，這樣才能提供一種沉浸式的體驗(yàn)。

而對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，其定義世界的想象力和各種知識(shí)也必然來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界，來(lái)自其過(guò)去經(jīng)歷的事、讀過(guò)的書(shū)、結(jié)交過(guò)的人。我創(chuàng)作《詭秘之主》最開(kāi)始時(shí)，是比較單純地希望營(yíng)造一個(gè)類(lèi)似19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)代的社會(huì)背景，以此來(lái)承載我放飛的想象力，可等到進(jìn)入具體定義階段后，我發(fā)現(xiàn)以我當(dāng)時(shí)的知識(shí)結(jié)構(gòu)和見(jiàn)聞閱歷，尚不足以構(gòu)建如此一個(gè)世界，或說(shuō)我構(gòu)建出來(lái)的世界不能達(dá)到我預(yù)期的效果。

為解決這個(gè)問(wèn)題，我開(kāi)始搜集相關(guān)資料，并購(gòu)買(mǎi)了專(zhuān)業(yè)的參考書(shū)籍，如《維多利亞時(shí)期英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)婚姻家庭生活研究》《維多利亞時(shí)期倫敦社會(huì)分層研究》《維多利亞和愛(ài)德華時(shí)期的建筑》《深淵居民：倫敦東區(qū)見(jiàn)聞》《倫敦傳》《大霧霾：中世紀(jì)以來(lái)的倫敦空氣污染史》《英國(guó)史》《英國(guó)哲學(xué)史》《英國(guó)戰(zhàn)列艦全史》《帝國(guó)豪門(mén)：18世紀(jì)史》《劍橋歐洲經(jīng)濟(jì)史》（第七卷，上冊(cè)）等。借助這些文獻(xiàn)，我在腦中一點(diǎn)點(diǎn)還原出了那個(gè)年代的人文風(fēng)俗、經(jīng)濟(jì)狀況和社會(huì)問(wèn)題，將最符合我需要的，滿足我小說(shuō)創(chuàng)作的部分作為了我定義背景世界的養(yǎng)分。而正是這些來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)讓《詭秘之主》的前面部分栩栩如生，像一幅展現(xiàn)在讀者面前的畫(huà)卷，而其中一些日常化的情節(jié)點(diǎn)更是讓整個(gè)故事都顯得更加生動(dòng)。

第二大緣由是所有題材都有一個(gè)共同的核心，即人與人所有關(guān)系的互動(dòng)和異變，哪怕是動(dòng)物類(lèi)幻想小說(shuō)，其中每個(gè)動(dòng)物其實(shí)也都是一個(gè)人、一種人格的折射。

在幻想世界里想寫(xiě)好人與人之間的關(guān)系同樣離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)的積累。藝術(shù)創(chuàng)作可以夸張，可以極端，可以用戲劇性的方式來(lái)表現(xiàn)思想，但這些內(nèi)容不能是無(wú)根之木，無(wú)源之水?；谶@樣的創(chuàng)作理念和我所搜集的材料，我將維多利亞時(shí)代的一個(gè)個(gè)人物故事摘抄下來(lái)，作為我在《詭秘之主》中部分人物創(chuàng)作的原型。這些人物來(lái)自歷史、來(lái)自現(xiàn)實(shí)，天然就帶有厚重和深刻感，這讓《詭秘之主》中的部分表達(dá)自然而然，可以精準(zhǔn)地刺穿讀者的防御屏障而抵達(dá)他們的心靈，讓其感受到了一定的人文關(guān)懷。

現(xiàn)實(shí)、真實(shí)，就是我在《詭秘之主》前期創(chuàng)作中逐漸樹(shù)立起來(lái)的一個(gè)理念或曰想法：幻想類(lèi)題材創(chuàng)作既要超越現(xiàn)實(shí)，也要根植現(xiàn)實(shí)，只有這樣，小說(shuō)本身才能更具生命力，才能在故事的底層承載作者自身所想表達(dá)的思想內(nèi)涵。