鄭小瓊：詩歌應(yīng)有一個(gè)巨大的胃
一位八零后詩人，一本歷時(shí)十三年創(chuàng)作的詩集。
兩個(gè)時(shí)間維度放在一起，不難看出這本由花城出版社最新推出的《玫瑰莊園》，在鄭小瓊的創(chuàng)作中所占的分量。
這是一本兼顧記人、敘事和抒情的詩集，曾經(jīng)的“打工詩人”鄭小瓊“不再以直接、粗糲的原始生存經(jīng)驗(yàn)來驅(qū)動(dòng)感受，也并不以感情的直接抒發(fā)、境遇的還原書寫為主，而主要是渲染”（茱萸：《玫瑰莊園》序）。
新作面世之際，詩人鄭小瓊接受采訪談及自己的創(chuàng)作和思想軌跡。
石忠情 攝
鄭小瓊
1980年6月生，四川南充人。2001年南下廣東打工，有作品散于《人民文學(xué)》《詩刊》《獨(dú)立》《活塞》等。迄今出版詩集《女工記》《黃麻嶺》《鄭小瓊詩選》《純種植物》《人行天橋》等十部，其中《女工記》被喻為“中國詩歌史上第一部關(guān)于女性、勞動(dòng)與資本的交響詩”，有作品譯成德、英、法、日、韓、西班牙語、土耳其語等語種。
壹
我想寫一組關(guān)于家族記憶的詩歌
羊城晚報(bào)：你離開工廠流水線，轉(zhuǎn)到真正身處都市，以讀書、寫作和編輯為業(yè)已有數(shù)年，創(chuàng)作上的變化會(huì)和生活的軌跡相伴隨嗎？這本《玫瑰莊園》，在你的寫作版圖中會(huì)居于什么位置？
鄭小瓊：《玫瑰莊園》是從2003年開始創(chuàng)作，到2009年，《星星》《詩刊》《人民文學(xué)》《詩選刊》等曾刊發(fā)部分作品，到2009年這部作品完成了一半，但是這本詩集一直在寫，它一直貫穿我的寫作，無論是在工廠或者現(xiàn)在編雜志，沒有因?yàn)樯畹母淖兌艞夁@本書的寫作。
我希望自己在每一部作品中都體現(xiàn)探索的方向，這本書就是我對(duì)詩歌技藝探索的一部重要作品。從開始詩歌創(chuàng)作，我便一直這樣追求，回過頭看這部寫了十三年之久的詩集，我覺得自己的努力是值得的。
在我的作品中，《純種植物》呈現(xiàn)的是對(duì)詩歌公共性的思考，《女工記》表達(dá)的是詩歌悲憫性的立場，《玫瑰莊園》書寫的則是詩歌技術(shù)性的歷史與傳承。在這本詩集中，我記錄了在時(shí)間中消逝的記憶、生命、萬物，在傳統(tǒng)、自然與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中感受生命的自身，它的低沉曲調(diào)并非虛無，而是生命被壓抑下的隱痛，如同這本詩集中的人物。
它應(yīng)該是我詩歌版圖中一部重要的作品，我一直想探索在現(xiàn)代詩中如何融合中國古典與傳統(tǒng)，溫和而優(yōu)雅的用詞風(fēng)格，中國古代詩人喜歡用典故，在這部詩集中，我也用了大量的中國古典詩歌中的典故。
羊城晚報(bào)：具體而言，這部《玫瑰莊園》的創(chuàng)作緣起何處呢？
鄭小瓊：十四年前，我一次偶然在雜志上看到了潘鴻海先生的畫作《在外婆家》，喚醒了我對(duì)故鄉(xiāng)的記憶，它讓我想起外婆，想起外婆家的老房子，想起外公家族的往事。受畫中意境的影響，我想寫一組關(guān)于四川家族記憶的詩歌，于是便開始創(chuàng)作《玫瑰莊園》。
這部詩集第一個(gè)十六首我花了兩年的時(shí)間，我確定了在這部詩集中自己需要的東西，比如詩歌的分節(jié)、長度，以及風(fēng)格。我尋找中外詩人在探索詩歌體例方面的作品，完成形式上的統(tǒng)一，四行六節(jié)二十四行，自己再有意識(shí)地進(jìn)行控制訓(xùn)練。
后來，當(dāng)我完成了前四十二首時(shí)，我覺得需要從時(shí)代背景做更深入的了解，比如花草樹木、建筑物的風(fēng)格以及歷史淵源等。我還曾寫信給張清華老師與謝有順老師，告訴他們我寫作的一些困境，他們便推薦了一些書籍。我用了近兩年時(shí)間按他們開列的書單來讀書。
貳
我一直認(rèn)為自己的打工詩歌是一種先鋒性詩歌
羊城晚報(bào)：你詩歌創(chuàng)作的題材已經(jīng)從身邊、從當(dāng)代擴(kuò)展到了更久遠(yuǎn)的歷史和疆域，那么你如何看待詩歌這一體裁的兼容性？
鄭小瓊：詩歌中歷史的表達(dá)是一個(gè)很重要的主題，在2008年出版的《鄭小瓊詩選》收錄了我的七國記之《魏國記》，我將敘事背景放到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的魏國，將很多歷史人物納入詩歌，在歷史敘事下呈現(xiàn)中國當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。前些天，中澳論壇交流，我曾表達(dá)我的看法，我寫過一首《胃》的詩歌，“這饑餓的胃，吞下一列奔跑的火車”，我認(rèn)為詩歌應(yīng)有一顆巨大的胃，它能消化橡膠、煤、鈾、月亮、昆蟲、飛鳥、鄉(xiāng)村。而且“在胃里藏一個(gè)活著的靈魂”，這個(gè)“活著的靈魂”來自于藝術(shù)的本身，也來自生命的本身。只有這樣，才能讓“詩歌之胃”不僅僅吞下時(shí)代“這列奔跑的火車”，也有了藝術(shù)的尊嚴(yán)，詩歌的尊嚴(yán)。
羊城晚報(bào)：今后你將往何處去，會(huì)就此脫離“女工詩人”的階段和標(biāo)簽嗎？
鄭小瓊：我不愿用題材限定自己的寫作，我今年還有一部關(guān)于鄉(xiāng)村的詩集與一部關(guān)于愛情的詩集出版，目前還在寫一部工業(yè)的詩歌。如果一定有“女工詩人”這個(gè)名詞，也許我下一部詩集就是這樣一部題材。我覺得對(duì)于工業(yè)詞語與意象在現(xiàn)代詩歌中的美學(xué)意象，它是我詩歌創(chuàng)作的一個(gè)重要主題，我不會(huì)放棄。我一直認(rèn)為自己的打工詩歌是一種先鋒性詩歌，是因?yàn)樗蟠笸卣沽爽F(xiàn)代詩歌意象的寬度與深度。我努力在自己打工題材的詩歌中呈現(xiàn)電腦、水泥、鋼鐵、網(wǎng)絡(luò)、塑料等這些工業(yè)化時(shí)代詞語的詩意，我希望它和流水、樹木、曠野等詩歌中的傳統(tǒng)事物一樣，都具有同樣的詩意。
叁
我是一個(gè)很犟的人，也很有耐心
羊城晚報(bào)：現(xiàn)在越來越多的作家“觸網(wǎng)”，直接面對(duì)讀者進(jìn)行創(chuàng)作。但是也有人擔(dān)心，創(chuàng)作的快餐化、碎片化、熱點(diǎn)化，可能會(huì)打亂作家原有的創(chuàng)作節(jié)奏，甚至是導(dǎo)致文學(xué)品質(zhì)的下降。你怎么看？
鄭小瓊：我手機(jī)有微信，因工作的關(guān)系加了太多的人與群，一打開，便被信息轟炸，手機(jī)累得幾乎死機(jī)，十分緩慢。它讓我想另一個(gè)問題，面對(duì)這么海量的信息，我們的大腦是不是如同手機(jī)一樣被累得變緩慢、變遲鈍？
我的寫作有自己的規(guī)劃，它是一種“慢”寫作，比如《玫瑰莊園》，寫了13年。在寫的過程中不斷地否定，又重寫，不斷地探索。我不認(rèn)為創(chuàng)作節(jié)奏的快慢與文學(xué)品質(zhì)的下降有內(nèi)在的關(guān)系，文學(xué)品質(zhì)與呈現(xiàn)的具體文本有關(guān)，與創(chuàng)作時(shí)間長短無關(guān)。
除一些靈感式的創(chuàng)作之外，我有相當(dāng)多的規(guī)劃性寫作。我是一個(gè)很犟的人，也是一個(gè)很有耐心的人，這是八年流水線生活帶給我創(chuàng)作的影響，我很感激單調(diào)而枯燥的流水線生活，每一天將一個(gè)簡單的動(dòng)作做一萬五六千次，在這種簡單的重復(fù)中，讓我學(xué)會(huì)了耐心，學(xué)會(huì)了堅(jiān)持。
