網(wǎng)絡(luò)寫作應遠離“利益江湖”(鐘潤生)

　　深圳網(wǎng)絡(luò)文學再受全國關(guān)注

　　網(wǎng)絡(luò)寫作應遠離“利益江湖”

　　近兩月來，國內(nèi)文壇最熱鬧的一個話題莫過于“網(wǎng)絡(luò)文學”。 4月4日起，人民日報文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀及其走向。繁榮發(fā)展了10多年的網(wǎng)絡(luò)文學，如此密集地被各路級別頗高的評論家、專家、作家熱議、討論，引起廣泛關(guān)注。中國社會科學院文學研究所研究員白燁、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學專家馬季、中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任胡平等人撰文發(fā)言。經(jīng)過兩個月的醞釀、發(fā)酵，6月10日百歲老作家馬識途一篇《要善于引導，也要寬容一點》文章，把話題推向高潮。

　　記者注意到，談及網(wǎng)絡(luò)文學，不少專家文章中提到深圳。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學專家、全國網(wǎng)絡(luò)文學重點園地聯(lián)席會議聯(lián)絡(luò)人馬季提到一句響亮口號：“深圳，中國網(wǎng)絡(luò)文學先鋒隊”。無獨有偶，近日，中國作協(xié)黨組副書記、副主席、書記處書記錢小芊帶隊，和廣東省作協(xié)負責人一行，來到深圳專門調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展情況。錢小芊說，將以深圳為樣本，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展之路和扶持措施。

　　深圳的網(wǎng)絡(luò)文學再次被關(guān)注。深圳的網(wǎng)絡(luò)文學究竟如何，成績何在，問題何在？網(wǎng)絡(luò)文學由電腦化轉(zhuǎn)移到移動手機上，網(wǎng)絡(luò)文學又該如何突破，深圳作家有何思考？記者循著這些問題，采訪了部分網(wǎng)絡(luò)作家和業(yè)內(nèi)專家。

　　深圳網(wǎng)絡(luò)文學有三個“最”

　　“深圳的網(wǎng)絡(luò)文學，可謂人多力量大。”談到網(wǎng)絡(luò)文學，深圳市作協(xié)主席李蘭妮介紹說，深圳的網(wǎng)絡(luò)文學力量十分強大，從事網(wǎng)絡(luò)文學寫作的人員數(shù)以千計，有一定名氣的網(wǎng)絡(luò)作家有30多人，比較有代表性的有赫連勃勃大王、賈志剛、紅娘子、老家閣樓、寂無、冰可人、沐依晨、朱隨等人。

　　李蘭妮進一步介紹說，深圳網(wǎng)絡(luò)作家的特點很鮮明，一個是走紅于網(wǎng)絡(luò)，再走向紙媒或出版，贏得各個層面的讀者；一個是學歷相對都比較高，受過良好教育，作品文學價值比較高；但是他們的流動性也很大，隨時離開深圳，又隨時回來。針對深圳網(wǎng)絡(luò)作家的特點，深圳市文聯(lián)、市作協(xié)做了積極的推動工作，比如舉辦網(wǎng)絡(luò)文學大賽，今年已經(jīng)是第五屆。通過網(wǎng)絡(luò)文學大賽這個平臺，一大批深圳網(wǎng)絡(luò)作家從網(wǎng)上走到現(xiàn)實，受到關(guān)注。

　　馬季對深圳網(wǎng)絡(luò)一直很關(guān)注。他認為，深圳的網(wǎng)絡(luò)文學有三個“最”： 深圳是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學最活躍的地區(qū)；深圳是網(wǎng)絡(luò)文學政策性扶持最給力地區(qū)；深圳是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展最均衡的地區(qū)。其中，“發(fā)展最均衡”主要表現(xiàn)在，深圳培育了不同層次的創(chuàng)作隊伍，網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家之間沒有門戶之見，大家敞開心扉討論創(chuàng)作，自然形成了多元寫作環(huán)境，相互尊重，相互支持，取長補短，實現(xiàn)了創(chuàng)作交流的生動局面�！翱梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學在深圳已經(jīng)率先成為主流文學的有機組成部分，一個忽視網(wǎng)絡(luò)文學的深圳文學是不可想象的。”

　　“功利寫作”讓作品良莠不齊

　　深圳網(wǎng)絡(luò)文學有沒有短板？中國作協(xié)調(diào)研深圳網(wǎng)絡(luò)文學的研討會上，記者列席旁聽，發(fā)現(xiàn)深圳當紅的網(wǎng)絡(luò)作家頭腦十分清晰，他們有自己的觀點。

　　出名甚早的“老家閣樓”直言不諱地說，這幾年，網(wǎng)絡(luò)文學也充斥著各種“推手”、“炒作”， 有些網(wǎng)站為了推廣某本書，用虛假的點擊率來欺騙網(wǎng)友，網(wǎng)絡(luò)文學逐漸成了一個“利益的江湖”。深圳有不少網(wǎng)絡(luò)寫手通過網(wǎng)絡(luò)成名，獲得了很多利益，并且為了利益而偏離了文學的軌道。網(wǎng)絡(luò)寫作早年的那種純粹、自然、守規(guī)矩，完全靠文章實力冒頭的情況，被改變了，“但我始終覺得，作為一個成熟的作家，應該有遠離‘利益江湖’的自覺和毅力�！蓖瑫r，他認為，隨著制度的完善，和讀者審美意識的提高，網(wǎng)絡(luò)文學會慢慢和傳統(tǒng)文學融合，傳統(tǒng)作家會上網(wǎng)寫作，而更多的網(wǎng)絡(luò)文學會被出版。

　　“老家閣樓”的觀點頗有普遍性。陳斯園是近幾年崛起的深圳網(wǎng)絡(luò)文學作家，他的“新新紅學”研究、水滸研究備受網(wǎng)民喜愛。陳斯園覺得深圳的網(wǎng)絡(luò)作家圈要警惕“功利寫作”：“功利寫作”不可避免地導致了網(wǎng)絡(luò)文學存在一系列問題，比如質(zhì)量良莠不齊、藝術(shù)承擔感缺失、社會責任感淡化、著作權(quán)保護和抄襲剽竊等問題。

　　賈志剛也是全國網(wǎng)絡(luò)文學中數(shù)一數(shù)二的作家，他的歷史小說，屢受追捧。他認為深圳網(wǎng)絡(luò)文學要取得更大發(fā)展，必須要在為維權(quán)方面做點表率，“有時候很多網(wǎng)絡(luò)寫手覺得被盜版之后，就當作是一種另類的宣傳，以致以后形成了某種習慣，只要是見到侵權(quán)，就當作是宣傳，任其轉(zhuǎn)載，這種習慣的危害性很大。深圳網(wǎng)絡(luò)文學作家多、力量大，應該要有這個意識�！�

　　訪談：

　　梅毅：

　　無序而叛逆的集體創(chuàng)作 成不了文學主流

　　◎ 深圳特區(qū)報記者 鐘潤生

　　文學在變化，網(wǎng)絡(luò)文學也在變化。5年前，網(wǎng)民閱讀網(wǎng)絡(luò)小說還在電腦上，現(xiàn)在已經(jīng)改在手掌中的小小手機上了。媒介在變化，自然，網(wǎng)絡(luò)文學也在變化。移動互聯(lián)網(wǎng)時代，我們的網(wǎng)絡(luò)文學又該何去何從？記者采訪了中國網(wǎng)絡(luò)文學代表人物、著名網(wǎng)絡(luò)作家“赫連勃勃大王”。 “赫連勃勃大王”的真名叫梅毅，為一級作家、深圳市作家協(xié)會副主席，多次參與主辦網(wǎng)絡(luò)文學大賽。

　　記者：網(wǎng)絡(luò)文學從上個世紀90年代末開始發(fā)端，到今天10多年了。你是見證者、參與者。談到“網(wǎng)絡(luò)文學”這四個字，你最想談什么？

　　梅毅：不容回避，“網(wǎng)絡(luò)文學”，這四個字，現(xiàn)在已經(jīng)完全被毀壞了，有時竟成為“垃圾文字”的代稱，越來越多的知識階層和精英人士已經(jīng)不讀網(wǎng)絡(luò)作品了。而且，很長一段時間來，國內(nèi)主流評論界、當代文壇以及學術(shù)界對于“網(wǎng)絡(luò)文學”一直處于失語和忽略的狀態(tài)，主流文壇廟堂與波瀾壯闊的新媒體江湖近乎完全割裂，甚至互相指斥、謾罵。

　　記者：關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學”，我注意到，你在一篇文章提到一個新詞“文學在網(wǎng)絡(luò)”。你文章是這么說的：“厘清‘網(wǎng)絡(luò)文學’的含義非常有必要！我們今天要推廣的是新媒體文學，我覺得應該是一種更高層面上的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作！從嚴格意義上說，從前和以后的作家把自己的文學文字放在網(wǎng)絡(luò)上，其實并不算網(wǎng)絡(luò)文學。更不是誰在網(wǎng)上碼字都是‘文學’，我想提倡的是：文學在網(wǎng)絡(luò)！”

　　梅毅：新媒體時代，也帶來了文體的變化，特別是“網(wǎng)絡(luò)文體”，乃后現(xiàn)代主義文化的主要特征。這個特征最大的特點，就是基本取消了高雅文化與大眾文化的界限，并衍生出許許多多的亞文學類型。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，所謂的“后現(xiàn)代主義”寫作模式屬于一種無體裁寫作。因為，新媒體的興起，使得文學體裁多數(shù)被瓦解，昔日作者、讀者、批評家之間達成的那種傳統(tǒng)契約式的條件與框架都全然被更改。無體裁寫作，在拉近了讀者與作者距離的同時，在顛覆了文學價值的同時，使得傳統(tǒng)寫作危機重重——網(wǎng)絡(luò)文學具有欲望化、游戲性以及交互性的敘事特征，甚至許多網(wǎng)絡(luò)作品可以由作家與讀者共同參與完成。在這種交流互動中，寫手往往為了迎合讀者的口味而改變初衷。

　　記者：寫手為迎合口味而改變初衷，這正是網(wǎng)絡(luò)文學被詬病的地方。

　　梅毅：是的，所以，我覺得，傳統(tǒng)文學審美標準還是堅牢的，這種無序而叛逆的集體創(chuàng)作，畢竟淪為日后漸趨消減的另類敘事方式與亞文學類，肯定成為不了文學的主流。你看，從竹簡、絲帛、紙張到電子熒屏，無論介質(zhì)如何變化，我們終究會發(fā)現(xiàn)，文學終究還是文學。只要寫作者能夠密切剖析人類命運和闡釋人性的奧秘，只要寫作者能夠繼續(xù)深刻地揭示人的命運和人性的本質(zhì)，無論網(wǎng)絡(luò)泡沫如何喧騰，文學就會永遠保持著尊嚴與高貴。

　　記者：所以你的觀點是，網(wǎng)絡(luò)文學也好，新媒體文學也好，他們是一種趨勢，這是無法阻擋的，但是要脫穎而出、為人流傳，還是要回歸到“文學”本身。

　　梅毅：對。