我與《奮斗期的愛(ài)情》(李駿虎)

《奮斗期的愛(ài)情》，李駿虎著，北岳文藝出版社2014年5月第一版，26.80元

　　《奮斗期的愛(ài)情》中的李樂(lè)是我的精神化身，他的侏儒形象隱喻了我內(nèi)心深處深深的自卑感，而他像火一般燃燒的理想，像風(fēng)一樣呼嘯的勇氣，以及像瘋子一樣與現(xiàn)實(shí)的搏斗，同時(shí)又是我那個(gè)時(shí)期精神狀態(tài)的寫照。

　　是的，我正是借本書(shū)再版之機(jī)附庸風(fēng)雅，又一次模仿我欽敬的大師們的做法——我看到雨果1832年的十月在《巴黎圣母院》再版時(shí)寫了《定刊本附記》，才想起寫這樣一個(gè)附記。

　　必 須要承認(rèn)，十三年前，在《奮斗期的愛(ài)情》創(chuàng)作之初，我就笨拙地模仿了三位大師，首先，是在思想方式和創(chuàng)作態(tài)度上模仿了盧梭的《懺悔錄》；而用分卷的形式來(lái)

　　劃分章節(jié)，并且給每個(gè)章節(jié)都用一句點(diǎn)題的話來(lái)提綱挈領(lǐng)的做法，顯然就是雨果的作風(fēng)；在那之前，我還無(wú)比熱愛(ài)地閱讀了陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》和 小仲馬的《茶花女》，尤其在行文風(fēng)格上受了《被侮辱與損害的》影響，以至于使這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)顯得有些與眾不同。

　　正是基于如上三方面 的原因，在我二十五歲的時(shí)候創(chuàng)作完成了這樣的一部小說(shuō)，當(dāng)時(shí)是2000年，在我對(duì)它沒(méi)有任何判斷的情況下，得到了《黃河》雜志主編張發(fā)老師的推崇，在當(dāng)年

　　的第三期頭題發(fā)表。接下來(lái)，我懷著初生牛犢不怕虎的精神，把雜志寄給了長(zhǎng)江文藝出版社的李新華老師，然后就收到了她寄來(lái)的合同(10年)，居然和當(dāng)時(shí)已經(jīng)

　　功成名就的一批作家老師們一起入選了長(zhǎng)江文藝出版社的品牌書(shū)系“九頭鳥(niǎo)文庫(kù)”。正是從那之后，我開(kāi)始參加山西作協(xié)組織的一些采風(fēng)活動(dòng)，記得在長(zhǎng)治的一次采 風(fēng)中，我在毫無(wú)思想準(zhǔn)備的情況下，在很多場(chǎng)合包括月輝潑灑下的西井鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間小路上，被和我年齡相仿的當(dāng)?shù)刈髡吆妥x者圍攏起來(lái)，聽(tīng)他們?cè)V說(shuō)著自己的故事和

　　《奮斗期的愛(ài)情》的共鳴，有一句被重復(fù)多次的話擊中了我作為一名作家的自覺(jué)，他們說(shuō)：“你寫出了我們這一代人的痛感�！痹谒麄兺蝗缙鋪�(lái)的熱烈擁抱中，我第 一次體會(huì)到作家的感覺(jué)和作品的力量。

　　這本十幾萬(wàn)字的小冊(cè)子，是我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是第一部“一氣呵成”(雨果語(yǔ))的長(zhǎng)篇小說(shuō)， 甚至可以說(shuō)，是我目前唯一一部一氣呵成的小說(shuō)。我用了三個(gè)月的時(shí)間，每天寫三到五千字，那是最理想的創(chuàng)作狀態(tài)。雨果說(shuō)：“接枝法和焊接法只會(huì)損害這一類型

　　的作品，它們應(yīng)該是一氣呵成的，生就如此的�！倍�其后我的多部作品，包括暢銷書(shū)《婚姻之癢》和代表作《母系氏家》，多少都運(yùn)用了當(dāng)時(shí)流行的“接枝法和焊接 法”，只有《奮斗期的愛(ài)情》是一氣呵成的。這個(gè)相當(dāng)重要，它決定了作品的“成色”和質(zhì)地，因此2012年接受文學(xué)評(píng)論家張麗軍博士的訪談時(shí)我說(shuō)：

　　《奮 斗期的愛(ài)情》可以看作是我的心靈自傳，也是我最初和最純粹的文學(xué)觀念形成時(shí)的重要作品，現(xiàn)在看，藝術(shù)上雖然粗糙了些，但精神指向卻是最純粹的。那個(gè)時(shí)候，

　　剛剛讀過(guò)盧梭的《懺悔錄》和陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》，受到很大震動(dòng)，激發(fā)了創(chuàng)作沖動(dòng)，調(diào)動(dòng)了生命體驗(yàn)，寫作中難免筆調(diào)沉重和有痛感，但它卻是 我的文學(xué)觀最初形成時(shí)的基石，是一個(gè)文學(xué)青年對(duì)文學(xué)誠(chéng)摯的敬禮。

　　現(xiàn)在，我已經(jīng)不能準(zhǔn)確地記起來(lái)，為什么要把主人公李樂(lè)設(shè)計(jì)成一個(gè)侏 儒的形象，他究竟是受了哪部名著的影響，而他也是我寫個(gè)人生命體驗(yàn)的幾本書(shū)中，唯一從我身上脫離開(kāi)來(lái)而形成的一個(gè)藝術(shù)形象，仿佛靈魂出竅，這也是《奮斗期

　　的愛(ài)情》在文學(xué)藝術(shù)上要比后來(lái)的《公司春秋》和《婚姻之癢》品質(zhì)和成色更要好的地方。如果考慮到我那個(gè)時(shí)期窘迫的生活環(huán)境和燃燒的理想之火的矛盾話，李樂(lè)

　　還真是我的精神化身，他的侏儒形象隱喻了我內(nèi)心深處深深的自卑感，而他像火一般燃燒的理想，像風(fēng)一樣呼嘯的勇氣，以及像瘋子一樣與現(xiàn)實(shí)的搏斗，同時(shí)又是我 那個(gè)時(shí)期精神狀態(tài)的寫照。我想，這一次我總算把有關(guān)于《奮斗期的愛(ài)情》的一些事情說(shuō)清楚了。

　　如果說(shuō)有什么創(chuàng)舉，那就是我在給小說(shuō)中的人物起名字的時(shí)候，套用了古人的名字，以便于使我的人物性格和古人的名字對(duì)號(hào)入座，也為了避免現(xiàn)實(shí)中的人和小說(shuō)人物對(duì)號(hào)入座，沒(méi)想到這樣的做法還得到了很多朋友在創(chuàng)作時(shí)的模仿。

　　那 么，有什么必要在十三年后再版的時(shí)候去修訂它呢？雨果說(shuō)過(guò)：“作品一旦出版，它的性質(zhì)不論是否雄偉，只要一經(jīng)肯定，認(rèn)識(shí)和宣布，就如同嬰兒發(fā)出了他的第一

　　聲哭喊，不管是男是女，它就是那個(gè)樣子了，父母再也無(wú)能為力了。它今后屬于空氣和陽(yáng)光，死活只好聽(tīng)之任之。你的作品是失敗的嗎？隨他去吧，不要給失敗的作

　　品增加篇章。它不完整嗎？你應(yīng)該在創(chuàng)作時(shí)就使他完整。你的樹(shù)木彎曲虬結(jié)嗎？你不可能使他再挺直了。你的小說(shuō)有病嗎？你的小說(shuō)難以成活嗎？你無(wú)從把它所缺乏

　　的生命力再賦予它。你的戲劇生來(lái)就是斷腿的嗎？我奉勸你不要去給它裝上木腿�！焙迷冢�我要做的不是增加篇章、使樹(shù)木挺直和安裝木腿的工作，這部小說(shuō)也不缺

　　乏生命力，我要做的只是修枝剪葉的工作。這次所謂的修訂，除了對(duì)當(dāng)年用的不是很恰當(dāng)?shù)脑~句進(jìn)行修改，還做了一點(diǎn)點(diǎn)潤(rùn)色的工作，然而最大的改變是揚(yáng)棄了章節(jié)

　　劃分上對(duì)雨果作品的模仿，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)只有雨果神一般的巨著才可以分卷，每卷分章，每章分節(jié)，而我這本薄薄的微不足道的作品，居然也敢采用分卷的形式，當(dāng)年 真是年少輕狂，自不量力��！因此，我用揚(yáng)棄這種形式來(lái)表達(dá)我對(duì)雨果的敬畏！

　　古人說(shuō)，文無(wú)第一武無(wú)第二，大概每個(gè)作家都覺(jué)得自己是被 低估了的，厚著臉皮說(shuō)，我也是這樣。當(dāng)然這里面有很多客觀因素，比如對(duì)評(píng)論家的不屑，對(duì)宣傳的不屑，更多的是內(nèi)心深處的狂妄自大。因此，我至少認(rèn)為《奮斗

　　期的愛(ài)情》和《母系氏家》是被低估了的�！秺^斗期的愛(ài)情》當(dāng)年初版的時(shí)候只印了八千冊(cè)，大概給圖書(shū)館配送一下子，書(shū)店也就沒(méi)幾本了。因此在網(wǎng)上書(shū)店有書(shū)影

　　和介紹，點(diǎn)擊的時(shí)候卻沒(méi)有存貨，大概最近幾年來(lái)都是這樣。當(dāng)年《奮斗期的愛(ài)情》初版后，有前輩恩師說(shuō)它過(guò)于“拘謹(jǐn)”了，也有朋友開(kāi)誠(chéng)布公地指責(zé)它“寫的太

　　笨”，更有文學(xué)評(píng)論家不屑一顧，我知道，很多情況下是因?yàn)槲覒T有的倨傲態(tài)度造成的，其實(shí)心底里還是接受并感謝他們的批評(píng)的。難得的是，在太原文聯(lián)舉辦的一 次文學(xué)講座中，《奮斗期的愛(ài)情》得到了文學(xué)評(píng)論家施占軍的肯定，說(shuō)它具有經(jīng)典的品質(zhì)。這給了我莫大的鼓舞。