文壇“70后”：低潮的逆襲？

　　文壇“70后”：低潮的逆襲？ “尷尬一代”社會(huì)性寫作力量正在壯大

　　最近熱門的滬產(chǎn)長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》所依據(jù)的豐富時(shí)代性記憶引起“70后”作家的羨慕和反思。女作家朱文穎日前在上海表示，和評(píng)論家們不同，她并不關(guān)心作品是“傳統(tǒng)話本”還是“現(xiàn)代小說(shuō)”，關(guān)心的是從中尋找答案——如何讓小說(shuō)放松地呈現(xiàn)意義，如何書寫屬于“70后”一代人的時(shí)代記憶。因?yàn)檫@正是她和同代作家共同面臨的困境�！靶≌f(shuō)家過(guò)了一定年齡，也想在小說(shuō)中寫一點(diǎn)意義，對(duì)社會(huì)發(fā)一點(diǎn)言了�！敝煳姆f或許不是個(gè)案，一批曾經(jīng)在文壇上因個(gè)體書寫引發(fā)過(guò)話題而又漸次沉寂的作家正在“奔四”而去。那里有一道上帝放置的檻。過(guò)了門檻，“70后”迎來(lái)了又一個(gè)春天。

　　時(shí)隔多年不想再提“美女作家”

　　生于1970年的朱文穎曾寫有《高跟鞋》、《戴女士與藍(lán)》等影響較大的作品。她說(shuō)，“70后”初登文壇時(shí)幾乎一水兒的都是女作家，貼著“都市寫作”的標(biāo)簽。如今朱文穎再也不想提起那時(shí)盛產(chǎn)的“美女作家”、“身體敘事”、“私人寫作”之類的“封號(hào)”。這些“妖魔化”的標(biāo)簽造就了“70后”作家的成名，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這在她們的成長(zhǎng)過(guò)程中卻是一種傷害�！爱�(dāng)時(shí)的寫作更像是文學(xué)上一種直覺(jué)式的摸索，如果能走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)些，過(guò)渡到自覺(jué)的狀態(tài)，會(huì)更有意思�！彼�頗為悵然地假設(shè)，當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境如果能夠更理性、更耐心一些，多一點(diǎn)空間，少一點(diǎn)“催產(chǎn)”，“70后”原可以成長(zhǎng)得更好。

　　中斷這一進(jìn)程的是迅速到來(lái)的娛樂(lè)商業(yè)化時(shí)代。進(jìn)入新世紀(jì)沒(méi)幾年時(shí)間，“80后”寫作者憑借一系列媒體事件吸引了文壇的注意力。他們有自己的生活方式，有自己的標(biāo)志性人物和精神旗幟，并且十分善于利用新媒體的傳播方式。而仍然占據(jù)文壇主流的“50后”、“60后”作家又不乏態(tài)度、立場(chǎng)與動(dòng)作，夾在其中的“70后”作家似乎失去了在時(shí)代中的適當(dāng)位置，也越來(lái)越遠(yuǎn)離媒體關(guān)注�！皬难�魔化標(biāo)簽到?jīng)]有標(biāo)簽，我們是尷尬的一代�！敝煳姆f說(shuō)。

　　與朱文穎同代的一些作家不再寫作。留下來(lái)的，經(jīng)歷著緩慢、艱難的成長(zhǎng)。而到了這個(gè)年齡和閱歷的檻上，“轉(zhuǎn)型”的需要變得清晰�！拔覀儎傞_(kāi)始寫作時(shí)是比較私人化的方法，采取反抗公共話語(yǔ)的姿態(tài)，和社會(huì)、民族關(guān)聯(lián)稀少而且淡漠。但當(dāng)你再成長(zhǎng)時(shí)，社會(huì)感自然呈現(xiàn)出來(lái)，你會(huì)要求自己的寫作對(duì)社會(huì)發(fā)生聯(lián)系、產(chǎn)生意義。見(jiàn)天光，接地氣，讓鳥(niǎo)聲、風(fēng)聲進(jìn)來(lái)�！敝煳姆f說(shuō)。這并不容易。社會(huì)性的寫作是“重”的，自我性的寫作是“輕”的，輕和重如何把握，盡管“50后”作家們提供了很好的范例，但她沒(méi)有找到適用于自己這代人心理結(jié)構(gòu)的表達(dá)方式。

　　正在補(bǔ)充這個(gè)年齡段作家力量

　　評(píng)論家程永新將“70后”作家分為“新”、“老”兩代，劃分標(biāo)準(zhǔn)并非出生年頭，而是“冒”出來(lái)的時(shí)間。老“70后”作家一般成名于上世紀(jì)90年代中后期，他們當(dāng)中現(xiàn)在還堅(jiān)持寫作的代表性作家有朱文穎、葉彌、魏微、金仁順等；新“70后”作家則崛起于近些年，他們被人知曉的方式不再局限于在文學(xué)期刊發(fā)表作品，還有新媒體傳播。其中較知名的有徐則臣、阿乙、曹寇、盛可以、路內(nèi)等，他們視野寬，文學(xué)上的準(zhǔn)備非常充分，很有實(shí)力�！八麄兊募尤�，使整個(gè)代際的寫作更加完整、寬闊，更有可能性�！�

　　出生于1976年的阿乙近年來(lái)以短篇集《鳥(niǎo)，看見(jiàn)我了》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《下面，我該干些什么》等獲得文學(xué)界好評(píng)。他讀過(guò)不少“70后”作家的作品�！啊�70后’其實(shí)很難歸類，像花園，百花齊放，各有獨(dú)到之處”。他們有兩個(gè)共同點(diǎn)：“都是雜生的，自生自養(yǎng)的能力不錯(cuò)”，“沒(méi)有過(guò)于固定的套路和死板的路線，但都有著自己的審美堅(jiān)持”，比如他自己，從去年下半年到現(xiàn)在，一直在寫一部長(zhǎng)篇，寫得非常密和緩慢，他給自己設(shè)定的寫作周期是一年，“我覺(jué)得我以前沒(méi)有的能力被激發(fā)了出來(lái)。我對(duì)世界的了解更深，敏感度也更高”。

　　“文學(xué)在‘70后’一代身上出現(xiàn)低潮是顯然的�！卑⒁覍�(duì)記者說(shuō)，“他們被忽視很久，他們?nèi)狈�機(jī)遇、運(yùn)氣、環(huán)境和足夠杰出的作品。但是他們不缺激情和理想。他們中一定會(huì)有人最終成為杰出而偉大的作家�！� 本報(bào)首席記者 吳越