黃德海：淬過文字之火

興許我過多強(qiáng)調(diào)了這本集子對私密領(lǐng)域的涉及，也太突出了文章的議論，反而把作為主體的那部分忽略了。占全書最大篇幅的敘事，作者做了很多努力，在不同的文章中，“我們的主人公”有不同的人稱代詞，你、我、他輪番出現(xiàn)。除此之外，與不同情感關(guān)聯(lián)的描述、反思、閃回、勾連、對話，都顯示出作者在敘事上的嘗試，很多片段幾乎就是一篇精妙的微型小說。更不用說，這些文章雖然寫于不同的時間，但讀著讀著就會發(fā)現(xiàn)，作者是把這一系列文章當(dāng)做一個整體來經(jīng)營的，很多事往往此詳彼略……[詳細(xì)]

馬兵：“我們的主人公”或升堂入室的“赤子”

而在《母親與我的十二年》《書店不完全往事》等文中的“我”，也時常處于“童年時期的我”和經(jīng)歷了“四十多年的時光沖刷”的“我”的擺蕩或交疊之中。而且值得我們注意的是，作者對于采用童年敘事視角是相當(dāng)克制的，盡管用兒童視角講述苦難往事，即所謂以天真體會世事的繁難，會帶來格外的情感張力和富有反差的修辭效果?！赌赣H與我的十二年》分了八節(jié)追憶母親生命的不同側(cè)面，只有最后兩節(jié)，寫到童年的自己如何在病休的媽媽那里受到最初的文學(xué)啟蒙，如何因為替母親抓藥而成為縣醫(yī)院的?？汀?a href='/n1/2021/0607/c437644-32124365.html' target=_blank>[詳細(xì)]

李婧：四時之外的永恒

作者始終以誠摯的心靈去感知世界，用智性凝萃的語言去表達(dá)對世界和生命的認(rèn)知。在《世上最寒冷的那個早晨》中有這樣一段描寫：“行進(jìn)中道路兩旁的景物緩緩后退，完全沒有葉子的干楊樹，一棵高一棵低，彼此的距離顯得格外遠(yuǎn)，像不穿衣服的人一樣，完全失去尊嚴(yán)與威風(fēng)，失去葉子的裝點與庇護(hù)，樹的枝杈猙獰、無依無靠，而匍匐于楊樹腳下的紅柳、酸棗和蒿子們，在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，更找不到半點依傍，偶爾能夠看到一些廢紙在灌木叢中掙扎翻滾……[詳細(xì)]

烏蘭其木格：“真誠而不失審慎，熱烈而不失克制”

即便是在波詭云譎的特殊時日里，梁鴻鷹的散文也是克制溫婉的，沒有常見的悲憤呼告，亦沒有哀情控訴，而是采用深沉委婉的講述方式，呈現(xiàn)出一代人的人生境遇及歷史命運。在《書店不完全往事》中，作者以充沛的情感禮贊了書店售貨員小金的美麗和熱情。但是，她的青春美麗卻成為了她的“原罪”，流言蜚語和具有侮辱性的鉛筆畫充斥在她的生活中。無疑，這些行為給小金的生活投下了濃重的陰霾，但更大的打擊還在后面……[詳細(xì)]

馮祉艾：歲月回溯中的生命思考

散文集《歲月的顆粒》中對題材的選擇大多是對個人回憶的截取，這些題材具有私人性與普遍性共存的特點，經(jīng)過恰當(dāng)?shù)奶幚?，可以形成在個人記憶的基礎(chǔ)上折射中國社會時代關(guān)懷的效果。而散文的高明之處，也正恰恰在于作者對題材的處理上，回憶題材的散文并非新奇，一種題材可以又各種各樣的處理方法，主要氛圍正面處理與側(cè)面處理兩種，前者經(jīng)過正面不同角度的描繪來強(qiáng)調(diào)文章的不同側(cè)重，后者則更為宛轉(zhuǎn)巧妙……[詳細(xì)]

趙大新：生命的靜水深流無關(guān)意義

主人公的回憶首先指向最初的年頭，于是我們看到了一個風(fēng)沙荒蕪的北方小城和生活在這里的人們。那是上世紀(jì)60、70年代，主人公在上大學(xué)之前一直生于斯長于斯，從童年至少年，不僅與這個不大的空間血肉相連，在情感和思想上也難舍難分。生活的枯燥，物質(zhì)的匱乏，環(huán)境的粗礪，這在當(dāng)時是普遍的狀況，然而不管怎樣，永遠(yuǎn)都有少年的成長……[詳細(xì)]

陸楠楠：如游舊徑，不分門類

物質(zhì)和物質(zhì)世界的實存感，是《歲月的顆粒》基本的質(zhì)地?；疖嚨能嚻ぁ馕?、毛主席像，手、煙盒、成語字典的淺藍(lán)色磨砂塑料封皮、隆冬后的薄冰、神木乞丐臉上的表情，伴隨著火車轟隆隆的聲響，它們漸次出現(xiàn)在《火車進(jìn)站》里，讀者被帶入了VR特效的歷史博物館。這是家鄉(xiāng)的火車站，攜著外鄉(xiāng)的風(fēng)塵呼嘯而來，人們在車站直面重聚與別離。在那個年代，火車站還是孩子們玩鬧的場所，帶來他鄉(xiāng)的訊息，無論是遠(yuǎn)道而來的人們，還是返鄉(xiāng)的人，都承擔(dān)著物質(zhì)交換的任務(wù)，總是大包小包，灰頭土臉，狼狽不堪……[詳細(xì)]